Didžiųjų žuvų sugavimas: Tame „Impala“ ieškojimas „Pop Perfection“

Daugelis „Tame Impala“ naujojo albumo dainų Srovės ketina pakeisti ar bent jau iliuziją. Tiksliai pavadintame „Taip aš keičiuosi“, dainininkė / daugiastrumentalistė / dainų autorė Kevin Parker susižeidžia: „Jie sako, kad žmonės niekada nesikeičia“. vėliau albume jis mažiau pasitikėjo: „Aš jaučiuosi kaip naujas žmogus… padaręs tas pačias senas klaidas.“ Kartais „pokyčiai“ yra tai, kas vyksta po to, kai vienas nusprendžia, kad viskas pasikeis - suvyniota į savęs sąmoningumas, būdingas „naujo lapo apsisukimui“.

Srovės yra albumas, kuris skamba, panašiai kaip ir didelis pamainas, kaip ir Parkeris idėja padaryti vieną. Nėra jokios pretenzijos, kad perėjimas prie šio labiau aeruoto, sintetinio ir funky garso yra pagrįstas natūraliu Parkerio emocijų poslinkiu; tai stilistinė laikysena, kurioje jis stengiasi stengtis. „Žinau, kad manote, kad tai yra netikras / Bet galbūt netikras, ką man patinka“, - sako jis. Žinoma, niekas negerai su dideliais ir skirtingais svajoniais, o Parkeris nesistengia daryti nieko kito.

Bet nors Srovės „R & B“ ir „disco“ šešėliai „Tame Impala“ psicho-roko pakopose yra visiškai neįtraukti į ankstesnius du LP, jis turi tą patį atskaitos taškų ir supaprastinto tikslo lygį. Parkerio perfekcionizmas yra jo muzikos paviršiuje; kaip ir Todd Rundgren'o darbo atveju, tai beveik jo dalykas.

Naujasis albumas „Parker“ nuolat atrodo skausmingai distiliuoti savo idėjas į didelius gestus - redaguoti tiek, kiek jis išlaiko. Jis šaudo į žvaigždes kiekviename takelyje, nusileidęs tam tikrą platoninį „hit“ idealą. albumas yra supakuotas stora be svorio nuolydžiu ir mažėja link falsetto sunkios sielos ir medaus, anti-herojiško mantros momentų. Mes manome, kad Parkeris sistemingai renkasi stilistinius kalbėjimo taškus ir eina aplink juos. Tai yra dainos, kurios skamba kaip pakankamai riebalų pjaustymo, kad jų likučiai galbūt galėtų sudaryti visą albumą. Dažnai išsamus požiūris duoda nuostabių rezultatų: tomis akimirkomis puikūs architektūros bokštai yra dideli ir pasidaro savimi. Bet niekas to nedaro taip pat veiksmingai, kaip „„ Aš esu žmogus “, kuris suteikia milžiniškus, neištrinamus melodinius gestus.Viena priežasties vienintelė daina, daina supranta, kad visa kita albume atrodo siekianti.

Tačiau kartais, kai „Parker“ siekia pakuoti labiausiai tiesioginį štampą, atrodo, kad jis daro tai priešingai. „Naujas žmogus, tas pats senas klaidas“, pavyzdžiui, drįsta vaškuoti šiek tiek daugiau funky, nei likusio albumo dalis, nuliojant lipnią, sinchronizuotą pagrindinį vokalo laižymą. Bet Parkeras užsikabina prie jo brangaus gyvenimo, nes jei jis pernelyg smarkiai nustumtų ar nuspalvintų, jis sabotuoja jo populistinį potencialą. Mažai kontroliuojama plėtra jaučiasi, kad ji išryškintų melodijai būdingą sielvartą rimtai (melodinių sluoksnių, kaip ir išraiškingų, atlaisvinimas yra svarbiausias šios rūšies muzikui), tačiau Parkeris yra bandęs tai bandyti. Srovės yra pripildytas ne visiškai ten esančiais kabliukais (žr. „Galų gale“ arba „Nangai“) ir užpildų eilutėmis, kurios daro norą, kad „Parker“ kartais žaidtų šiek tiek mažiau saugiai ir leistų kai kurių įtrūkimų pavaizduoti jo pastatuose.

Nėra jokių abejonių Srovės taip pat gerai parengtas, vizualus ir patraukliai blokuoja indie roko albumą, kaip matėme per pastaruosius 5 metus ar daugiau. Tačiau, atmetant tai, kad baras nėra labai aukštas, „Parker“ albumas jaučiasi šiek tiek nesuprantamas, o tai reiškia, kad pop muzika, kurią ji skolinasi, yra tokia veiksminga, net jei ji pristato stilistinę amalgamą. Atrodo, kad visas rekordas pasieks idealą. Vietoj to, kad demonstruotų visiškai suformuotą garsą, Srovės dramatizuoja mūšį, kad jį realizuotų.