Britų vaikinas „Westworld“ yra „Thrones'o žaidimas“, rodantis, kas yra?

$config[ads_kvadrat] not found

Have We Reached 'Peak TV'?

Have We Reached 'Peak TV'?
Anonim

Britų rašytojas Westworld kuris ateina su robotu „siužetai“ yra beveik komiškas. Šou bandomojoje programoje „Lee“ (Simon Quarterman) smarkiai gieda apie saloną apiplėšiančią sceną, kurią rašė rašytojas „Epector“, kuriame rašo „Robo Robo“ (Rodrigo Santoro). Didžiausias juokiasi epizodas, kai parko svečias šaudo Hectoro tašką, kol jis nueis į savo parašytą kalbą, daug Lee liūdesio.

O antrajame epizode „Kaštonas“ Lee gleefitai pristato naują scenarijų, pripildytą tokiu smurtu, kurio viršūnė - „laukinis“ genčių parkas, kuriame gyvena savi kannibalizmas, nes žmonės to nori! - atrodo, kad kitam HBO šou yra aiški mintis. Arba bent jau pasaulio suvokimas apie pokalbių rūšis Tronų žaidimas David Benioff ir D.B. Weiss turi už uždarų durų.

Westworld yra daug dalykų, įskaitant meditaciją apie dirbtinio intelekto pobūdį ir senosios Vakarų romantizavimo kritiką. Su pastoviais šoniniais gabalėliais, kad būtų galima pastatyti robotų „istorijas“ dirbančius darbuotojus ir nerimauti, kas bus patrauklus jų svečiams, tai taip pat yra meta šou televizijoje.

Daugeliu atžvilgių šou rodo išplėstinį pokalbį apie televizijos rašytojus ir jų santykius su tuo, ką nori „svečiai“ (ar auditorija) ir „valdymas“ (tinklas). „Kaštonas“ aiškiai parodė, kad pasirodymas ketina naudoti, kad nuoširdžiai pripažintų ne tik savo kolegas, bet ir tas auditorijas, kurios yra pasirengusios tikėti apie jas.

Dabar, aišku, Tronų žaidimas nėra gedimų. Iš tiesų jis peržengė liniją … arba penkis. Oberynui reikėjo mirti, bet jo smegenims nereikėjo taip grafiškai sprogti. Ketvirtojo sezono „Nusikaltimų namas“ Craster's Keep'e buvo mažiausiai prieštaringas, ir stebuklingai nemalonus stebėti - kaip ir rašytojai, atrodė, mėgaudamiesi tuo, kad „Ramsay“ žiaurumas buvo rodomas daug daugiau nei buvo būtina.

Dėl šios priežasties natūralu, kad David Benioff ir D.B. Weissas trina rankas ir švelniai sutvarko kitą nenukentėjusį scenarijų, kaip ir Simono Quartermano simbolis Lee Westworld.

Bet iš tikrųjų, Benioffas ir Weissas yra du reguliarūs bičiukai, kurie yra daug daugiau Matt Damon ir Ben Affleck pelėsių, nei Bond-piktadarių tipai, Dartmouth-grad Benioff kaip Damon ir Mastodon-shirt dėvėti Weiss kaip Affleck. Tronų žaidimas vieną kartą buvo per daug išprievartavęs ne dėl to, kad jie yra slapti sadistai, kurie yra išprievartavimai, bet todėl, kad rašytojo kambaryje nebuvo pakankamai moterų. Prireikė šiek tiek laiko, kad pasiektų kultūrinį pokalbį, kurio vyrų privilegija anksčiau apsaugojo juos nuo mąstymo. Po kelių internetinio atsilikimo epizodų jie galiausiai sugavo.

Tačiau žiūrovams lengva daryti prielaidą, kad jie sėdi ant sofos, pripildytos pinigais, sakydami: „Gerai, todėl mes jau sprogome galvas ir padarėme žmogaus šunų maistą, kas toliau? Aš žinau, savarankiškai kanibalizuoti! Tai, ko nori auditorija, brah! “Ir Westworld rašytojai žino apie tai.

Tai sako Westworld Lee yra mažiau tikėtinas nei robotai; jis praktiškai yra karikatūra. Kaip charakterį, jis yra vaikščiojimas, o ne tai, kas yra šou ir tinklo vadovai, bet tai, ką visuomenė galvoja jie yra.

„Kaštono“ pabaigoje Lee pristato savo bosui savo juokingą, garbingą, garbingą „siužetą“, paaiškindamas, kad susidūrimas su savimi kanibalizuojančia gentimi yra tai, ką parko svečiai nori. „Jis yra tas, kas jie yra“, - jis su malonumu skelbia.

„Vienintelis dalykas, kuris man sako, yra tas, kas tu yra “, - pasakojo jam šlovingas susižavėjęs Anthony Hopkins. Su ta linija Westworld tiesiog patvirtino savo dominavimą meta televizijos srityje.

„Douchiest“, dumbest Westworld įrodo, kaip protingas.

$config[ads_kvadrat] not found