Ar „TV Dream“ sekos kada nors veikia?

Herojus miršta, jo šeima miršta, dažniausiai yra daug liepsnos ar triukšmingų fonų. Ir tada, oue herojus atsibunda ir supranta, kad tai buvo tik svajonė. Cue auditorija gniuždo.

Svajonių pasakojimo įrenginys buvo naudojamas šimtus metų, taigi 2016 m. Mes tikimės, kad mes jį tikimės, ir mes dažniausiai užsimerkime, kai pasirodo. Nepaisant nepasitenkinimo žiūrovais, strategija vis dar išlieka, ir ji ir toliau tai darys tol, kol turėsime pasakojimų. Taigi rašytojai ir pasakotojai turi vystytis ir kurti naujus ir kūrybingus būdus, kaip parodyti mums sąmoningą protą, taip pat turėdami omenyje tokio veiksmo tinkamumą, ypač dabar, kai tikimės, kad šūdas ir paguodos, kai šūdas bus keista.

Kodėl jie apskritai?

Istorijos su svajonėmis jose ne visai patinka Ozo vedlys arba Super Mario Bros 2, todėl žiūrovas jaučiasi blogai. Viskas, ką tik investavote, buvo melas. Žinoma, yra daug, kad tai bando, bet daugelis kitų ją naudoja kaip įrankį konstruktyviam jų istorijai.

Kai kurie pirmieji atvejai - ir vis dar populiariausi - naudojant svajones skaityti skaitytoją per graikų epo eilėraščius. Iliad kai Zeusas užmigdo Agamemnoną, kol jis miega, kad įtikina jį puolti Troją. Šiuo konkrečiu atveju sapnai naudojami praleisti sklypą į vieną iš labiausiai žinomų literatūros mūšių.

Kitas naudojimas svajonių seka sukelia pokyčius pobūdžio. Nors tai paprastai atsitinka, jei sklypas nukreipia į priekį, sukeldamas manijos nustatymą tokiame, kaip Terminatorius 2: Teismo diena kai Sarah Connor patiria vieną iš labiausiai pasirodančių sapnų sekų filme, vis dar yra keletas subtilesnių. 1880 m. Rusų romanas Broliai Karamazovas seka Mitya, kuri dėl savo mieguistumo ir nervingumo per savo svajones netyčia padaro situaciją daug blogesnę už save, neatsižvelgdama į tai, ką jis daro pabudimo pasaulyje.

Prastas naudojimas

Mes, deja, matėme daug daugiau blogų naudojimo būdų, ir todėl daugelis žmonių turi tokią neigiamą reakciją į sapnus savo pramogose. Yra daug, daug atvejų, kai svajonės yra tingus būdas parodyti savo charakterį arba bandyti mus šokiruoti.

Daugelis kitų pasakotojų juos naudoja, kad iš anksto užmirštų ateinančius įvykius, ir tai paprastai būna, kai jie trenkiasi. Žiūrovas jau žino antrą, kurią ji žiūri į sceną, kuri pradžioje yra šiek tiek susijusi su tuo, kad ji bus sapnas. Nėra jokio dalyko bandyti padengti, kas yra blykstė į priekį, bet, turėdamas charakterį, jis tampa penkias minutes ir rudenį, nukentėjo autobusas, nušautas ir pan. kai svajonių seka naudojama norint mus traukti ir dar labiau nesusiję su kita istorija, o ne šokiruoti ir įdėti į veiksmą.

Svajonių sekos turėtų toliau sklypą ir (arba) plėtoti charakterį tam tikru būdu. Mes matome pernelyg dažnai svajojančius augalus, kaip tik šoko vertę, arba parodyti vaizdus. Jei scenos metu galėsime pertraukti vonios kambario pertrauką, o iš filmo ar televizijos laidos nieko nepamirškime, tuomet nereikia būti ten.

Apollo 13 pavyzdžiui, dovanodamas mums mielas ir baisias vizualizacijas apie savo svajonių seką su Tomo Hankso personažu, prieš pradėdamas kilti, eikvokite minučių, nes ten tikrai nėra jokios prasmės. Nėra daugiau supratimo apie jo charakterį, nei tada, kai pamatėme, kad jis tikrina dalis raketų penkis skirtingus laikus ir yra istorinė fantastika, nėra net būtinybės pranašauti. Auditorija žino tik todėl, kad tai yra Apollo 13, kad tai nebus maloni kelionė, taigi, kad įvyktų scenos, kad galėtume įsivaizduoti kažką, ką žinome už faktą, atrodo kvaila ir beprasmiška, ypač kai jo nervingumas dėl sapno niekada nedalyvauja kitame filme.

Ši scena - šokiruoti žiūrovus, matydamas, kad Tomas Hanksas patenka į kosmosą - ir netgi šokiruojame mus tiek daug, nes mes mokome nuo metų svajonių ekspozicijos kiekvienoje terpėje tikėtis jų. Mes matome kažką keisto, nieko blogo ir mes automatiškai galvojame apie sapną.

Sukūrę gerą pramogą, kuri nėra užsikimšusi savo svajonių, auditorija ir pasakotojai sudaro pasitikėjimą, kuris paprastai kyla dėl tam tikro atsisakymo, kad tai, ką liudijame, yra svajonė. Istorijos, kurios stengiasi žaisti sceną kaip realybę, visada yra tokios, kurios pakenks. Tai yra arčiau vizijų, nei tikrosios svajonės, taigi, jei tai nėra fantazijos pasakojimas, kuriame praeities ir ateities vizijos yra įprastos, jos neturėtų būti istorijoje.

Svajonės yra chaotiškos ir keistos, nesukelia jokios prasmės ar žiūri žiūrovą ar skaitytoją iš vienos vietos į kitą. Alfredas Hitchcockas Spellbound turi sceną, kurią sukūrė Salvadoras Dali (menininkas už lydymosi laikrodžių „Atminties atkaklumas“), kuris iš tikrųjų apgaubia, kaip keistai ir netikėtai gali būti mūsų svajonės. Ir kadangi auditorija žino, kad tai svajonė, mes galime mėgautis kruopščiau nei bandome atspėti, ar scena yra svajonė, ar bloga kelionė.

Svajonių sekų evoliucija

Dabar, kai kūrėjai ir filmų kūrėjai ir rašytojai gali naudotis daugiau technologijų ir mokosi iš neaiškių reakcijų į kitas svajonių sekas, atsiranda tokia pasakojimo forma - būtinybė.

Kai galvojate apie svajones kino filmuose, paprastai būna vienas konkretus filmas: Pradžia. Christopheras Nolanas paėmė šį filmą ir susidūrė su auditorija idėja, kad dauguma filmo yra svajonė, bet tai visiškai gerai, nes žinome, kad nuo pat pradžių jis yra filmo pagrindas. Jis nekliudo mums galvoti, kad dauguma filmo yra tikrovėje, ir dėl to jis turi daugiau laisvės ir galimybės žaisti su jame esančiais vaizdais.

Atsisakydami ir sakydami, kad tai, ką mes stebime, yra svajonė, mes galime visapusiškai jaustis, o kūrėjai gali kvailioti ir turi tiek smagu, kiek nori. Yra daug gerų filmų ir vaizdo žaidimų bei romanų pavyzdžių Amžinasis proto saulė, kurie naudoja savo svajones.

Batman: Arkham Asylum naudoja kaliausėną baimės dujas, kad suteiktų mums įdomų ir bauginantį lygį, kuriame Batmanas šokinėja per plūduriuojančius, nugriautus pastatus su 50 aukštų aukštais kaliausėnėniais.

Padidėjus svajonėms pasakojimo metu, mes taip pat turime mažiau rimtą požiūrį į pasakojimo įrenginį. Komedijos paprastai sėkmingai įgyvendina svajones, nes jos neužsidegia charakterio gyliai ir paprastai nėra labai sunkios, tačiau jų tikslas - mus juoktis, ką jie daro. Jeigu Bobo mėsainiai Bobas haliucinatas iš absento ir svajonių scenos, kai jis išeina į virtuvę, netgi pasidavęs Hayao Miyazaki Totoro žaisdami savo haliucinogenines fantazijas, lygiagrečias filmui.

Kadangi svajonių sekos turi savo paskirtį, jos ir toliau mato jas. Taip pat matysime tingus bandymus kurti charakterius ir skubotus sklypų judėtojus, tačiau taip pat bus rašytojų ir režisierių bei kūrėjų, kurie gali juos padaryti ir ne padaryti mus noras mes stebėjome po to, kai stebėjome.