6-ojo sezono „Žaidimų žaidimas“ reikia naujų brėžinių Super Bad

$config[ads_kvadrat] not found

Super Bad (Live At The Olympia, Paris / 1971)

Super Bad (Live At The Olympia, Paris / 1971)
Anonim

Pirmasis esminis momentas tiek Ledo ir ugnies daina knygų ar HBO Tronų žaidimas, yra Ned Stark'o, charakterio, kuris bet kokioje kitoje fantazijos istorijoje būtų buvęs ilgalaikis veikėjas, mirtis. Pjaustant Stark patriarcho galvą, Tronų žaidimas mokė savo auditoriją, kaip stebėti šou: su kvėpuojančiu kvėpavimu ir baltais raiščiais.

Starko vaikai be jo buvo pasinerti į chaosą, o pasirodymas labai aiškiai parodė, kad kiekvienas iš jų buvo taip pat nužudytas vėlesniuose epizoduose. Problema yra ta, kad pasirodžius šou, rašytojai vis labiau sutelkė dėmesį į mirtį kaip galutinę sklypo liniją. Staiga, vengiant smurtinės mirties, tapo svarbiausiu kiekvienos charakterio tikslu ir tapo nuobodu.

Dabar, Tronų žaidimas gerbėjai susiduria su naujuoju sezonu, kurį skatina tik mirties teminiai plakatai ir priekabos. Nors knygų serijos pagrindiniai klausimai yra apie valdžią, gimines, kaltę ir šeimą, šou tapo labai gerai įvertintas, gerai įvertintas „Grim Reaper“ ode. Tronų žaidimas nusipelno daugiau.

Starko palikuonys, ironiškai, nuo tėvo mirties buvo gana gerai. Suteikta, kad vienas iš jų yra miręs, o kitas yra mirusio klausimo ženklas, bet kiti buvo susimaišę visame George'o R. Martino pasaulyje ir išgyveno įvairius negalavimus. Jie vis dar turi agentūrą, ir šis artėjantis sezonas greičiausiai pamatys Sansa ir Bran, ypač, taps galingesnėmis ir įtakingesnėmis šachmatų dalimis. Jų strategijos, netrukus po to, kai tėvas buvo nužudytas, išliko tik išgyvenusioje priešiškoje visuomenėje, bet dabar, kai kiekvienas įgijo tam tikrą pagrindą, gresiantį nuo gresiančio pavojaus, jie perorientuojasi.

Sansa dabar yra vyriausiasis Starkas, apie kurį ji žino, ir šou bus naudinga jos jėga, turinti tą patį alkį, kai ji vieną kartą vykdė vyrą. Arya ir Bran pastaruoju metu pasuko į magiją ir gali išsiskirti svarbiausiais vaidmenimis sau, naudodamiesi kitais pasauliniais įgūdžiais. Stebint juos, tai bus be galo įdomiau nei laukti, kad pamatytumėte, kas ketina stumti vieną iš jų, kai jie nebus pasiruošę.

Tronų žaidimas nėra stabingo šou; tai padarė tai taip šokiruojantis, kai ji prasidėjo. Ankstyvaisiais epizodais tai pavadino kritikais Žiedų valdovas sujungtas su Sopranai, tinkamas deskriptorius, atsižvelgiant į Tony Soprano dvasias buvo daug svarbesnės už žmogžudystę. Tronų žaidimas jau turi pastolių psichologiniam intrigui: tokie simboliai kaip Littlefinger, Tyrion, Varys, Margaery ir Cersei yra daugialypiai ir pavojingi dėl savo emocinių galimybių. Visada bus dalis Tronų žaidimas Apeliacinis skundas sutelktas į tokias scenas kaip „Tywin“, kuris buvo nužudytas ant tualeto, tačiau daug didesnis yra emocinio karo serijos tyrimas. Jon Snow'o žudymas paskutiniame penktojo sezono epizode padarė keletą dalykų Tronų žaidimas apskritai.

Svarbiausia, kad Starko bastardo mirtis HBO atrodė kraujo ištroškusi; galite beveik įsivaizduoti rašytojų kambario simbolių veidų lentą, apsuptą scenaristų, turinčių dartų, žiedą, sielvartuojantis. Antra, ji pradėjo keletą gerbėjų teorijų, norinčių susieti Joną su Targaryens. Nepaisant visų Tronų žaidimas Priklausomybę nihilizmas, jo gerbėjai išlaiko viltį Targaryen sukilimui. Tokia viltis tai, kas parodė ryšį tarp Tyriono ir Dany'o, jaučiasi taip vadinasi; mes norėjome tikėti, kad dvi kraujo prisotintos geros sielos kartu gali atrasti prasmę beprotybėje. Daugiau mirčių veiks tik tam, kad būtų paneigtas šis serijos skaitymas, ir tai nėra geras dalykas.

Mes parašėme ilgą laiką diktino rašytojų temą, išverstą dopaminą savo skaitytojams ir žiūrovams, tačiau HBO iš savo didžiausios programos sukūrė spektaklį, naudodamas priešingą taktiką. Kaip dažnai a Tronų žaidimas epizodas palieka blogą skonį žiūrovo burnoje - kiekvienas, kurį aš žinau, po kalno buvo vos prieš Viperą. - ir kaip dažnai ji žiūri žiūrovą su tokiu „Brienne“ ženklo, kaip „Jamie“, išpirkimo sėkme, arba į beviltišką ir aštrų dvasios, kaip Teono, veiksmą?

Kadangi šou perkeliamas į savo pirmąjį sezoną, nesusietą su šaltiniu, jis neturi visiškai sutelkti dėmesį į tai, kokie simboliai gyvena ar miršta, o vietoj jos pasaulio politikos ir jos istorijos vystymosi. Mirtis po kraujo mirties nėra transcendentinė grožinė literatūra. Prisiminkite, kaip jie išėjo iš mados?

$config[ads_kvadrat] not found