„Dokumentinis dabar!“ Premjera „Bunkeris“ užmiršia „karo kambarį“

Ar tikrai mums reikėjo 1993 m. D.A. Pennebaker ir Chris Hegedus politinis dokumentinis filmas Karo kambarys ? Iš pradžių tai atrodė ne taip, bet Rhys Thomas ir Alex Buono rankose atsakymas yra tikrai taip.

Filmų kūrimo duetas yra IFC mockumentary serijos kūrėjai, gamintojai ir režisieriai Dokumentiniai dabar! vaidina komedai ir kolegos SNL alums Bill Hader ir Fred Armisen. Per pastaruosius dvejus metus jie pagerino savo įgūdžius atpažįstamų populiarių popkultūrų mėgėjams (galbūt prisimenate Thomas ir Buono ankstesnius darbus iš dabar klasikinio SNL Wes Anderson siaubo filmo grobio „Sinister Intruders“. Be to, IFC serija, kuri dabar patenka į antrąjį sezoną, ir toliau kovoja su ezoteriniu dalyku, tačiau juokinga.

2-ojo sezono premjera, „Bunkeris, puikiai šviečia„ Pennebaker “ir„ Hegedus “docas, kuris„ Bill Clinton “1992 m. Prezidento kampanijos metu sukėlė politinius ir strategus James Carville ir George Stephanopoulos. „Bunkeryje“ Haderis atgaivina savo ragino „cajun“ įspūdį Carviliui žaisti panašiai pasipiktinęs „Mississippi Machiavelli“, Teddy Redbones, o Armisenas sprendžia Stephanopoulos paauglių nepatogumą, kaip Alvinas „Beltway berniukas“ Panagoulious.

Inversinis kalbėjo su Tomu ir Buono apie tai, kad jie yra ne tik mockumentary, todėl pamiršote, kad netgi egzistuoja tikrieji dokumentiniai filmai, ir ar jūs netgi turite pamatyti originalius dokumentinius filmus, kad manote, kad šou yra juokinga.

Ką ieškote dokumentiniuose filmuose, kuriuos norite satirizuoti?

Rhys Thomas: Iš pradžių visi dokumentiniai filmai buvo sąžiningi, tačiau dėmesio centre buvo stiprūs centriniai personažai, kurie galėtų pasiduoti Billui ir Fredui. Mes sužinojome, kad mes turime sunkiau atlikti beprotiškus ar juokingus dokumentinius filmus. Tai lengviau padaryti rimtą dalyką juokinga.

Ar yra kokių nors epizodinių idėjų, kurias norėjote padaryti, ar dėl to nesugebėjo?

Alex Buono: Kai sėdi aplink stalą su vaikais, tokiais kaip Fredas Armisenas, Billas Haderis, Seth Meyersas ir Johnas Mulaney, jis visada grįžta į smagius požymius. Nebuvo nieko, ką galėtume patraukti su platesniais dokumentiniais filmais.

RT: Mes bandėme imtis didesnių dalykų Laiptai kad reikia daug pasakojimo sluoksnių, bet nustatėme, kad negalėjome apie tai pranešti per 20 minučių epizodų ribas. Visi elementai, dėl kurių šis dokumentas yra įdomus, jau yra išprotėję.

Epizodai bando atkurti tam tikrų dokumentinių filmų stilių imituodami redagavimą, naudodami tuos pačius filmų fondus ar objektyvus, kurie buvo naudojami originaluose. Ką šis konkretumo sluoksnis prideda prie šou?

RT: Mes stengiamės kiekvieną epizodą traktuoti taip, lyg už filmo būtų konkrečių filmų kūrėjai. Jei vienas artifice elementas šliaužia, staiga tampa aišku, kad mes tiesiog tarnaujame pokštą, o ne istoriją. Mūsų tikslas yra būti panardinantis ir viskas jaučiasi natūralus. Dalis komedijos malonumo yra tikėti, kad filmai ir simboliai Bill ir Fred žaisti iš tikrųjų egzistuoja.

Ar visada norite išlaikyti tikrus dokumentinius filmus Karo kambarys turėtumėte omenyje nuorodą?

AB: Mes tikrai stebėjome Karo kambarys daug kartų, bet kai būsime pasirengę, mes tikrai nesakome: „Stebėkime ir atkursime tą sceną“.

Tam tikru momentu mūsų mažieji filmai nukrypsta nuo pagarbos, kad ji nebūtų parodija. Tai daugiau mūsų pačių filmų versijų, jei apsimeta, kad šie filmai neegzistuoja.

Kokios buvo detalės, apie kurias žinojote, kad reikia parodijos Karo kambarys „Bunkeris“?

RT: Kai mes kalbame su gamybos dizaineriais ar kostiumų dizaineriais, ar konkrečių nuorodų, ar norime sukurti visą aplinką.

AB: Mes ieškojome tiek daug skirtingų biurų, esančių aplink Los Andželą, kad kažkas, kas atrodytų kaip tinkamas karo kambario skalė iš filmo, kad mes galėjome rasti didelę biurų erdvę, ir mes turėjome statyti sieną taip, kad ji apytiksliai atitiktų jausmas iš dokumentinio filmo.

Mūsų gamybos dizaineris iš tikrųjų rado tą patį sodos mašiną, kuri buvo Karo kambarys, kurią mes naudojome. Tarp smulkios prievartos ir strategijos, kurią mes naudojame, norint pasiekti tą tikrovę, yra puiki linija. Tai ne tiek daug apie tai, kad ji būtų puikiai kopijuojama, bet ir tik būdas apytiksliam laikotarpiui. Jei taip buvo, tai tiksli ir niekas jums nepamena, kad tai, ką žiūrite „Bunkeryje“, yra suklastotas.

Kaip sunku tai būti „tikra“, bet ir pernelyg didelis ir juokingas? *

AB: Karo kambarys tikriausiai buvo darbo vietos verite-stiliaus parodų senelis Biuras ir Parkai ir poilsis. Kai fotografavome „Bunkerį“, tarp to, kas jaučiasi, buvo labai gerai Karo kambarys ir kas jaučiasi Biuras. Jei priartinimas tapo pernelyg švelnus ir pernelyg gerai žinomas, arba jei fotoaparatas įsišaknijęs kažkam maloniai, staiga tapo akivaizdu, kad mes darome Biuras.

Mes mokome naująjį verito komedijos stilių, kuriame jūs galite slysti į akimirką ir gauti šūvį, bet turėjome prisiminti, kad tai ne tai, ką mes darome, ir yra subtilių skirtumų, kuriuos reikia atskirti. Žmonės Karo kambarys nežinojo, ko tikėtis, ir filmų kūrėjai nežinojo, kas iš karto ketina pristatyti punchline.

Ar nerimaujate, kad žiūrovai galbūt nematė dokumentinių filmų, kuriuos bandote parodija?

RT: Mūsų idealus tikslas buvo padaryti kažką, kad jus šiek tiek užtruks, kad išsiaiškintumėte, jog tai nėra tikras dalykas. Istorija turėtų stovėti atskirai, o netikėjimo sustabdymas yra tai, kas jus nuveda. Tačiau yra ir turtingesnė patirtis, jei žiūrovai žino, ką mes vadiname. Mes džiaugiamės idėja, kad žmonės jaučiasi puikiai, jei sugauna kažką panašaus į sodos mašiną Karo kambarys.

AB: Yra daug didesnis segmentas, kuris niekada net negirdėjo nė vieno iš šių dokumentinių filmų, ir niekas nepadarytų mums laimingesnių, nei jei jie stebėtų mūsų šou ir stebėtų Pilkos sodai arba Plona mėlyna linija po to ir manau, kad tai gana geras filmas.

Šis pokalbis buvo redaguotas, siekiant trumpumo ir aiškumo.