Kaip Robertas Eggersas sukūrė „raganą“ šiuolaikinį siaubą

Ragana yra košmaras. Tiksliau sakant, tai yra amerikietis košmaras nuo beveik 400 metų, pasak jo vizualaus 32 metų režisieriaus Roberto Eggerio, kuris savo planą išdėstė neseniai įvykusioje spaudos dienoje gamybos įmonės A24 biuruose Manhetene.

„Aš stengiuosi pasmerkti, kad galėčiau susidoroti su archetipais - jie vėl ir vėl atsistatydina, todėl reikia pasikalbėti su jumis“, - sakė jis. „Idėja yra tai, kad tai yra paveldėtas košmaras.“

Kas nėra paveldėta, bet uždirbta, yra gandai Ragana, kuris yra vadinamas vienu iš baisiausių ir smegenų siaubo filmų per metus. Jo lėtai šliaužiantis griežtos, Dievo baimės šeimos naratyvas, pastoviai terorizavęs miško uodegą prieš kolonijinį Naująją Angliją, rodo, kad kai kurie kino filmo veiksniai atsispindi savo pačių apskaičiuotame kelyje. Tai komentaras apie blogį, slepiantį ne tik aplink mus, bet ir mūsų sielas.

Ragana negauna laiko, kad nustatytų savo nuobodų toną, kai nuoširdus patriarchas, pavadintas William (Ralph Ineson), jo paklusnus žmona (Kate Dickie), ir jų keturi įspūdingi vaikai (vadovaujama pirmą kartą aktorė Anya Taylor-Joy) ir naujagimiai yra ištremti iš jų nedidelė plantacija, kad ji buvo pernelyg fanatiška net 17-ojo amžiaus puritų pėdkelnėms. Taylor-Joy charakteris Tomasinas, šviesiai trumpaplaukis, moteriškumo pėdomis besisukantis mergaitė, vaidina pūlingą su savo nepakeistu kūdikio kūdikiu, broliu tamsiame miško pakraštyje, kur William pastatė sparčiai nesėkmingą šeimos ūkį. Jos šypsosi angelų veidas, kurį apgaubia šviesūs plaukai, netrukus sukelia sielvartą, nes kūdikis yra paslaptingai užsikabinęs nematomas pavojus.

Daiktai neveikia pernelyg gerai kūdikiui, o šeimai prasideda daugybė baisių įvykių. Auditorijai aišku, kad visų nelaimingų atsitikimų šaltinis yra kažkas ar kažkas, kuris slypi miškuose, ir prieš ilgą laiką Thomasinas ir jo jaunesnysis brolis Kalebas (aistringai grojo aktorius Harvey Scrimshaw), kad surastų atsakymus. Tomasino atgailaujantieji tėvai - ir galiausiai ir žiūrovai - netrukus pradės įtarti, kad ji gali tarnauti tituliniam raganui ir netgi šėtonui, kaip savo pačiam žemiškam kanalui, kuris yra neįsivaizduojamas blogis.

„Tai skamba itin brangiai, bet mirusieji kalba man garsiau, - sakė Eggers.

Šėtoniškos temos neišgąsdino žmonių, kuriems Bruklino dizainerio režisierius norėjo įdarbinti jo siaubo istoriją.

„Tai buvo didžiausia reakcija, kurią manau, kad kada nors turėjau scenarijų; tai buvo fizinė reakcija “, - sakė Inesonas - veteranas aktorius, pasirodžiusis tokiu plačiu vaidmeniu kaip pirminė JK serija Biuras ir Tronų žaidimas. Jis buvo sužavėtas dėl to, kaip pirmą kartą grojo filmų kūrėjas. „Aš jį perskaičiau ir aš pasiekiau tašką apie 20–30 puslapių iki pabaigos, kai maniau, kad aš turiu jį užtrukti valandą ar dvi - aš negalėjau jį perskaityti, nes jis buvo toks intensyvus.“ Tuo pačiu metu Taylor-Joy turėjo panašią reakciją: „Aš perskaičiau scenarijų ir prisimenu, kad aš pasukau paskutinį puslapį ir buvau savo kambaryje ant lovos vien tik labai vėlai vakare ir mano kūnas sugriuvo.

Eggers'o scenarijus, kurį jis ištyrė ir parašė daugiau nei ketverius metus, yra susijęs su potencialiai sustingusiu senosios anglų kalbos „tave“ ir „tuos“ bei „tūkst“ žodžiais, kurie, pagal filmo galutinių kreditų pavadinimo kortelę, buvo nužudyti iš periodinių dienoraščių, žurnalų ir teismo dokumentų. Tai buvo smulkmena, kurią ypač naudojo Taylor-Joy, ir jo naudai.

„Tai buvo toks poetiškas ir gražus ir paėmė mane šioje istorijoje. Aš toks žodis nerd “, - sako ji. „Tai visapusiškas kelias į pasaulį.“ Kai kurie demoniškos veiklos laikotarpiai buvo tokie grafiški, kad Eggers man pasakė, kad jis netgi negalėjo įtraukti į filmą. Toks autentiškumas suteikia kalbai nemalonią biblinę kokybę, kuri dvigubai nulemia tai, ką jis sukūrė.

Tačiau „Eggers“ dėmesys detalėms yra buvęs gamybos dizaineris, kuris iš tikrųjų atneša dykumą ir baisią istoriją. Režisierius, kurį Tayloras-Joy pavadino „vaikščiojimo ir kalbėjimo enciklopedija“ dėl savo kruopštaus tyrimo, įtraukė paveikslų ir medžio drožinių knygelę, vaizduojančią erą kartu su scenarijumi.

„Aš atėjau su šimtais vaizdų, ir aš maniau, kad ketinu nustebinti Robertu“, - per telefoną man pasakė gamybos dizaineris Craigas Lathropas, „bet kai jam parodė savo tyrimus, jis ištraukė savo knygą ir parodė man gana daug dalykų.

Kartu jie naudojo tokius estetikos tipus kaip įkvėpimą, kai pakeitė Naująją Angliją nuotolinio gamtoje, Ontarijo mieste, kad nufotografuotų filmą. Vietoje buvo pastatyta visa šeimos sodyba ir ūkis. Tai puikiai tinka klasterizuotam pasakojimui apie šeimos gilėjančią paranoiją. Toks neprieinamumas galėjo pakenkti visų dalyvaujančių asmenų sąžiningumui, jei ji nebūtų skirta šeimyninei atmosferai. „Labai pasisekė, kad aš nesu metodo aktorius, - juokavo Taylor-Joy,„ nes šis filmas būtų čiulptas “.

„Mes buvome tikrai, tikrai arti - klisha, aš tikiu,“ - Inesonas man pripažino, bet toliau išsamiau išdėstė: „Žmonės sako, kad apie kiekvieną darbą, bet tai buvo visiškai teisinga. Mes neįtikėtinai susiejome, todėl turėjome labai smagu - bet taip pat, nes jis buvo toks izoliuotas, nebuvo daug dėmesio. Nėra telefonų, wifi, nieko panašaus. “

Toks izoliacijos jausmas, toks glaudžiai susietas su tam tikra vieta, yra tai, kas įkvėpė Eggersą pamėginti moralinę istoriją Ragana pirmoje vietoje.Į šiaurės rytus JAV pakilęs Eggers subtitravo filmą „Naujosios Anglijos folktale“, iš dalies dėl to, kad to laiko reikia istorijai, kurią jis norėjo pasakyti. Bet taip pat ir dėl gilios ir beveik okultinės istorijos, būdingos savo gimtosios žemės mitologinėms šaknims.

„Didėjantis New Hampshire kaime yra visos šios mažai nuniokotos kolonijinės sodybos ir kapinės miškuose“, - aiškino jis. „Man atrodė, kad už mano namų esantys miškai buvo persekiojami, ir aš jaučiau - be pernelyg smarkiai nuskendusio - galėjau pajusti puritonų ar raganų vaiduoklius aplink mane.“ Taylor-Joy pridūrė: „Man buvo iškeltas katalikas ir linijos Robas rašė, kad manau, kad tai yra protėvių baimė, kurią atėjo iš kartos į kartą, žmonių paveldėta “, - sakė ji. „Tai sužavėjo mane. Tai pirminė. “

Kai paklausiau Eggerso, ar jis buvo pakeltas religiniame namų ūkyje, jis neatsakė į atsakymą.

„Eggers“ kažkaip sugeba paversti tą senovišką, ugnies ir sieros akmenį į savo kino struktūrą su šiuolaikiniu nuolydžiu, kuris sąmoningai slenka į amžinas religijos, dorybės ir nuodėmės temas. „Turime rasti žmogiškąjį ryšį šioje medžiagoje, ar jos nėra,“ sakė jis. Atrodo, kad senosios baimės išlieka naujos.

Tačiau filmas taip pat tvirtai apima jos subtitrus. Jis nesivargina nuo juodosios magijos, nes pats anksti pristatė raganą kaip teisėtą grėsmę, kuri atima garbingą šeimos silpninančio tikėjimo audinį. Ji neveikia filmo pakraščiuose, à la Žandikauliai arba Užsienietis, bet ji nėra nuolatinė. Jos baisiai nematoma energija ir nerimas, kuris lėtai nusausina beviltišką šeimą, suteikia filmui nemalonų įtampą. „Man buvo svarbu parodyti ją iš karto, nes žmonės galvoja apie raganą dabar kaip sūrio Helovino puošmena, todėl žiūrovams reikėjo žinoti, kas buvo,“ Eggers paaiškino.

Šiuo požiūriu filmas galbūt yra vienas iš geriausių puritiečių epochos istorijų pavyzdžių, matomų per Freudo objektyvą. Atrodo, kad filmas naudoja savo titulinį padarą, kad pasmerktų moteriškos seksualumo baimę pernelyg didingais patriarchais, tokiais kaip Inesono charakteris, kurie jaučiasi grėsę dėl jų žydinčių palikuonių. Ji nori būti laisva nuo puritaniško suvaržymo, bet ar ji rizikuotų žudyti? „Moteriškos galios baimė tuo metu buvo tokia intensyvi, kad iš tikrųjų tikėjo, kad yra pasakų raganos, galinčios daryti viską, ką ragana daro filme, - sakė Eggers.

Filmas vis dar vaizduoja šeimos žlugimą su patikimu suvaržymu. Mažesnis filmas turėtų pasikliauti paprastais šokinėjimais ar pernelyg didžiaisiais efektais. Ragana vis dar tampa ekstremalus, tačiau Eggers sulaikė savo aiškų siaubą, kad netgi baisiau išsikeltų, kas gali pasislėpti nuo rėmo. Nepakartojamos jėgos Ragana yra įsitikinęs, kad esate įsitikinęs, kad bijo, ką jis galėtų išlaisvinti per 92 minučių trukmės kruopščiai veikiantį laiką. Kiekvienas jo paveikslas, rodomas puikiai atsargose esančiuose miškuose, turi tyliai trikdantį stilistinio grožio ar baimės orą. Kokybė, kurią operatorius Jarin Blaschke, dirbęs su Eggers, savo ankstesniuose dviejuose trumpuose filmuose, man pasakė, kad buvo sunku užfiksuoti, nes „filmas turėjo būti niūrus, bet grynas ir galingas“.

Ankstyvoji Amerika Amerikoje Ragana tai yra baimės, smurto ir teisumo atmosfera. Kokios auditorijos liko apsvarstyti, ar mums pavyko pakelti priespaudą, kad išorės jėgos - geros ar blogos - gali būti taikomos jautriems žmonėms šimtus metų vėliau. „Pagalvokite apie tavo nuodėmes“, - Inesono charakteris įsijungia į jo tariamai turimus vaikus, nes jis įspėja juos mažame mediniame tvarte. Mes turime šimtmečių raganų istorijas, tačiau vis dar galvojame apie juos.