Siaubo tendencijos

Šią savaitę išleidžiama Galerijos. Rastas filmuotas siaubas, kuris buvo aprašytas kaip naujas sukimas aš žinau ką tu padarei praeitą vasarą su visais drebinančiais fotoaparatais ir sunkiu kvėpavimu, lydimas mažo biudžeto formato. Kaip rodo šis palyginimas - istorija sukasi aplink vietinę legendinę legendą. Vietoj psichopatinio žvejo šis pasmerktų paauglių krūva baiminasi buvusio vidurinės mokyklos dramos studento vaiduoklis.

Susipažinkime su ja; rasti filmų filmai yra pelningi. Blizgios didelės gamybos vertės nėra susirūpinimas. Pagrindinis tikslas yra išgąsdinti auditoriją per klaidingą įsitikinimą, kad žiūrima filmuota medžiaga iš tikrųjų įvyko. Tokiu būdu nufotografuoti filmai paprastai vengia įprastos kinematografijos, kartu sujungdami savo rankinį stilių ir baisų turinį, kad sukeltų didžiausią baimę. Tai formulė, kuri veikia todėl, kad ji yra pigi ir daro pinigus.

Siaubo žanro besisukančio durų dvasioje ši naujovė netrukus nustoja veikti. Nagi, Blairo raganų projektas buvo prieš 16 metų - pereikime kartu. Į kur? Kita kartos skandalistų karta visada galėjo grįžti prie šaltinio, siaubo pionierių, įkvėpimo…

Pirmas

Sutarimas dėl to, kas sudaro pirmuosius siaubo filmus, išsiskiria tarp poros. George Melies “ Le Manoir du Diable (Velnio dvaras - taip pat vadinamas Velnio namas / Pilis / Boudoiras ir kt.) nuo 1896 m. Jo trumpumas sutampa tik su triukšmų kiekiu Melies plagai savo nuotrauką. Haunted pilys, šikšnosparniai, raganos, nuskendusios virš katilų, atgaivino skeletus, demonai… sąrašas tęsiasi, kitaip nei pats filmas, kuris baigiasi per tris minutes.

Antrasis filmas, dažnai įtrauktas į šias diskusijas, siejamas su Thomas Edison. Tas pats žmogus, išradęs lemputę, taip pat padėjo įjungti pirmąjį kino prietaisą - „Kinetoscope“. Jis pasirinko išbandyti savo išradimą gamindamas šortų grupę. Vienas iš jų yra 1895 m Marijos Stuarto vykdymas tai taip pat padvigubėja kaip pirmasis siaubas, pagrįstas tikruoju įvykiu. Škotijos karalienės Marijos mirtis. Kaip ir Melies'o filmas, jis glaustai - 18 valandų laikrodis, bet rodo brutalų buvusio monarcho iškirpimą. Tikrasis pirmasis siaubas priklauso nuo jūsų asmeninio pasirinkimo.

Visų formų monstras

1900-ųjų pradžioje prasidėjusi siaubo eros šiandien nebuvo tokia. Nebuvo jokių pakartotinių, iš naujo paleistų, atstatytų. Naratyvinis filmavimas prasidėjo pirmuosius žingsnius ir kreipėsi į visą literatūros istoriją, kuri nebuvo panaudota filmų laikmenoje. Monstrų panteonas, kuriame gyvena romanai, tokie kaip Bram Stoker's Drakula buvo prinokę. 1910-aisiais, taip pat vilkolakiai, mumijos ir zombiai, padaugėjo kraujo žinduolių.

Tikrasis monstras debiutavo prieš kiekvieną iš jų: Thomas Edisono gamybos namai 1910 m. Pritaikė Mary Shelley Frankenšteiną. Tai tik 13 minučių, bet kuriam reikia daugiau nei tada, kai turite žvėrį, kuris kilęs iš cheminio mišinio? Taip, Edisonas ir režisierius J. Searle Dawley su Shelley rankraščiu paėmė keletą laisvių.

Bumps naktį

Pastaraisiais metais siaubas nukreipė aštrią atgal į tradicinį archetipą: Haunted house. Sinister ir Įžeidimas yra du tokie šio atgimimo pavyzdžiai, kurie išgyvena visuotinę baimę - jūsų namuose yra vaiduoklis. Ir tai tikriausiai nusiminusi apie tai, kas įvyko prieš šimtmečius.

Cecil B. DeMille's „Ghost Breaker“ pirmą kartą išnaudojo šią idėją 1914 m., kai pasakojimas sukasi aplink vaiduoklišką buvimą, vadovaujant sodybai, kad siaubo įspūdingas jaunuolis. Susidūrusių įvykių serijoje nusikaltėlių reporteris patenka į moters lagaminą, nukreiptą į Kubos dvarą, susietą su jos paveldėjimu. Nereikia nė sakyti, kad jie nėra vieni.

Ir įrodymas, kad siaubo perdarymas nėra modernus išradimas, filmas pagimdė tris, išleistas 1922, 1940 ir 1953 m.

„Stalk“ „Slash“

Daug kraujo išsiliejo dėl tikrojo slydimo apibrėžimo. Laisvos režimo ribos reiškia, kad priklausomai nuo to, ar manote, kad „Leatherface“ ir jo rūdžių grandininių pjūklų piktogramos yra mažesnės, tai sudėtinga nuleisti bona fide debiutą.

Alfredas Hitchcockas Psicho 1960 m. supažindino su peiliu besidriekiančiu maniaku, kad būtų supažindinta su žiūrovais, taip pat 1950-aisiais prasidėjo dar vienas slydimo pamišimas: nužudė pagrindinę žvaigždę. Kaip auditorija nesitikėjo, kad Janetas Leighas taip greitai žlugs, Drew Barrymore mirtis 1996 m. Scream panašus poveikis. Ar tai daro Anthony Perkins pirmuoju tikru sunaikintu piktadariu?

Daugelis mano, kad 1974 m Juodosios Kalėdos kaip pirmoji tokio pobūdžio. Jos atitiktis daugumai sutartų kriterijų reiškia, kad tai stiprus karūnos varžovas. Kaip Penktadienis 13 ir Helovinas vėliau imituoja, filmas susitraukia netikėtų paauglių grupę po vieną užmaskuotas žudikas. Šiandien filmų kūrėjai vis dar rackack Juodosios Kalėdos už metodus, kuriuos ji naudoja įtampai didinti; žudikas-atvaizdas-atvaizdai ir skambučiai iš namų.

Postmodernus

Postmoderninis siaubas: jo deskriptorius dažnai piktnaudžiaujama, kai daroma prielaida, kad „filmas išreiškia savo terorą, remdamasis jūsų žinomomis žanrų žiniomis“ yra geriau apibūdinamas kaip savarankiškas refleksas. Tačiau, nepamirškime smulkesnių postmodernumo detalių. Savaime suprantamas siaubas kovoja su žanro gudrybių išsekimu ir nerimu, suvokdamas savo trūkumus: jis žino, kad „80-ųjų dešimtmečiuose bloga ir nori atsigauti.

Wes Craven'as, kaip paauglių siaurėjantis, supakuotas su kitokiais pavadinimais Scream yra įskaityta šito savarankiško siaubo eros skelbimu. Bet tai buvo tiesiog įdėta į pranešimą. Nenagrinėjant savirefleksinio siaubo specifiškumo - Tomas Tomas, „Funhouse“ ir Balandžio pirmoji visi prisideda prie diskusijų - pirmasis brazeninio savimonės atvejis yra Craven 1994 m. filmas Naujas košmaras.

Istorija seka naujo Freddy Krueger filmo kūrimą. Kiekvienas filme dalyvauja fiktyvioje versijoje, įskaitant Craveną, paskutinę merginą Heather Langenkamp ir originalų Freddy Robert Englundą. Ji perkrauna praeitį per kruviną pastiką, stiprindama ankstesnių trūkumų Košmaras Elm gatvėje tęsinys, nužudydamas savo piktadarį. Dabar tai, kaip jūs perduodate ironiją savo diskurse - su skustuvu.

Rasta filmuota medžiaga

Malonumas stebėti siaubą yra tai, kad nė vienas iš jų nėra tikras. Paaugliai įsibrauna. Nekalti vaikai nuskendė į alternatyvius matmenis. Backpackers kenčia nuo nežmoniškiausio kankinimo. Ruggero Deodato prieštaringoje aplinkybėje buvo pristatytas vienas iš būdų, kaip padidinti realizmo jausmą Kanibalinis holokaustas.

Italijos režisieriaus gore-mirkyti pasakos fiksuoja dokumentinę įgulą, kurios tyrinėjimo kelionė į „Amazon“ pasitraukia, kai jų subjektai - vietinė kanibalų gentis - mėsininkas. Filmas seka gelbėjimo komandą, kuri atranda pirmąją komandos ritę ir sujungia juos kartu. „Voila“ - rado filmuotą medžiagą.

Deodato įtakingą šaudymo stilių užgožė kitas „siaubas“. Jis pasmerkė tikrą gyvų gyvūnų skerdimą ant jų, įskaitant grafinį žalojimą ir jūrų vėžlio nužudymą.

Franšizės

Tylus vokiečių filmas nuo 1914 m. Golemas - buvo seniai laikomas pirmuoju padariniu. Nors dabar žinome, kad tai nėra (žr. Aukščiau), yra dar vienas didelis pasiekimas, kurį galima priskirti jo rašytojo-režisieriaus-aktoriaus Paulo Wegenerio kūrybiškumui. Siaubo filmo franšizė.

Po pagrįstos jo debiutinės sėkmės, Wegener ir toliau įkūrė mažai biudžeto savybes, įkvėptas Golem legendos. Jos mitinės šaknys kyla iš tikėjimo, kad negyvoji medžiaga gali būti formuojama į žmogaus formą ir palaiminta su gyvybe - tobulu siaubo pašaru. Taip puikiai buvo tai, kad Vokietijos helmeris parašė ir nukreipė savo du tęsinius, Golemas ir šokių mergina ir Golemas: kaip jis atėjo į pasaulį.

Šios trilogijos įtaką galima matyti per praėjusį šimtmetį. Netgi pasakojantis filmų kūrimas ir chronologija - pirmasis sukuria pasaulį, antrasis plečia jį, o trečiasis yra prequel - ir toliau yra šiuolaikinių siaubo trilogijų pagrindas. Tiesiog klausyk Randy.