„Anthropoid“ režisierius Sean Ellis apie II pasaulinio karo istorijas

Daugelis iš mūsų matė Antrojo pasaulinio karo filmus, tačiau daugelis jų nematė karo filmų apie operaciją Anthropoid - sklypą nužudyti nacių SS pareigūną Reinhardą Heydrichą Čekoslovakijos pasipriešinimo kovotojai Jozef Gabčík ir Jan Kubiš. Didysis britų režisierius Sean Ellis ėmėsi iššūkio.

Inversinis susitiko su „Ellis“, kad galėtume kalbėtis apie tai, kodėl II pasaulinio karo filmai šiandien yra gyvybiškai svarbūs ir kaip jis pasiekė kino pusiausvyrą, fikalizuodamas gyvybiškai svarbų istorinį įvykį.

Kodėl dabar reikia kovoti su Antrojo pasaulinio karo filmu?

Nemanau, kad yra jokio rimo ar priežasties. Aš tai parengiau nuo 2001 m. Ir nesakau: „Turėtume tai pasiruošti 2016 m.“ Man tai yra apie tai, kaip aš tiesiog apsėstas pasakyti šią istoriją. Kuo daugiau sužinojau apie tai, tuo daugiau aš pagalvojau: „Štai ką noriu padaryti“.

Kaip kruopščiai ištyrėte savo operaciją „Antropoidas“ prieš filmą?

Daugelis knygų skaitymas yra pradžia, tada ieškoma internete. Tada iš tikrųjų einate į vietas ir pradėkite interviu su žmonėmis. Žiūrite per Gynybos ministerijos dokumentus, einate į karo muziejus. Jūs stengiatės gauti daug nuomonių, bet su šia istorija susiduriama su visais, kurie turi nuomonę. Yra trijų ar keturių skirtingų istorijų apie tai, kas nebuvo ar nebuvo. Jūs gaunate visą šią prieštaringą informaciją ir, keistai, jūs esate detektyvas, stengiantis jį sudėti taip, kad tai pasakytumėte. Kas yra tiesa ir kas ne? Ką jaučiasi kaip tiesa ir kas ne?

Operacija Antropoidas buvo anksčiau pasakytas ekrane kaip filmai Operacija Daybreak arba Čekijos filmas Atentát, bet tai nebuvo didelis paspaudimas. Kaip norėjote atskirti filmą nuo to, kaip ši istorija pasakyta prieš ekrane?

Kino filmai labai pasikeitė nuo šių filmų. Dabar žiūrite į juos ir jie yra datuoti. Tai istorija, kurią reikia nuolat pasakyti … kaip 99 proc. Pasaulio nežino apie tai. Tai proga papasakoti pasauliui istoriją, kuri įvyko labai kultūriškai specifinėje vietoje, bet turi visuotines temas. Tai aukso filmas.

Koks buvo liejimo procesas, kaip ieškoti tobulo Jano ir Jozefo?

Jie turi dirbti kartu, todėl jie turi papildyti vienas kitą. Pradėjome Cillian pirmą kartą po to, kai jis gerai reagavo į scenarijų. Kai jis buvo vietoje, jis buvo tiesiog: Kas yra jo Jan? Aš nemačiau 50 pilkų atspalvių, bet aš mačiau Jamie Krioklys ir pamilo jį, bet aš maniau, kad jis buvo per tamsus vaidmeniui.

Susitikome ir kalbėjome apie jo charakterį, kuris yra tam tikras šuniukas Jozefui, ir kažkas, kas nenori su juo eiti, o gal ir fiziškai. Po to manė, kad teisinga, todėl kalbėjau su Cillianu, kuris pasakė: „Mes abu esame airiai, ir aš jį myliu“.

Filmas taip pat sukuria puikią okupuoto Prahos aplinką. Koks buvo toks, kaip šiuolaikinį miestą paversti 70 metų?

Išėjau į daugybę bibliotekų Prahoje ir nusipirkau daugybę nuotraukų knygų iš šio laikotarpio, o tai, ką mes darėme, surinko vietų iš kolekcijų rinkinį. Atvykstame į vietą su nuotraukomis, o mes stovėtume toje pačioje vietoje, kad pamatytume, kiek jis pasikeitė nuo 1942 metų. Mes nustatysime kameras tose pačiose vietose ir tada suteiksime nuorodų nuotraukas CGI komandai. Tai buvo lengva, nes turėjome kostiumus ir automobilius. Tuomet jie nudažė daiktus ir pridėjo tų nuotraukų atmosferą ir išvaizdą į vietą, kurią mes fotografavome.

Jono ir Jozefo požiūris į filmą yra toks svarbus, ir tai, kai filmas yra išskirtas kino katedros viršūnėje, yra nepaprastas. Jūs sąmoningai suprantate, kad viskas vyksta negerai, nes jie yra atskirti.

Kai rašiau scenarijų, dalis manęs stebėjosi, kodėl jie mirė, kai jie nebuvo. Į Operacija Daybreak jie kartu parodė keistą dalyką ir šaudydami vienas kitą, kuriuos aš niekada nesupratau. Turėjome sceną, kurioje Janas eina žemyn ir pasakoja Jozefui, kad vokiečiai ateina, ir jie atsisveikina. Problema yra ta, kad Jozefas nebūtų kovojęs kartu su Jan'u. Keista, kas graži yra tai, kad jūs matote Jan šokiruojančią pabaigą, bet Jozefas yra daugiau išleidimas ar priėmimas. Jis verčia jus į galutinius kreditus