Kaip emocijos veikia spalvas, kurias mes siejame su dainomis

Kiekviena daina turi spalvą ir emocijas

Įsivaizduokite save kaip New Age muziko Enyos grafikos dizainerį, kuriam pavesta sukurti kitą albumo viršelį. Kokias dvi ar tris spalvas, esančias žemiau esančiame tinkle, manote, kad „būtų geriausia“ su savo muzika?

Ar jie būtų tie patys, kuriuos pasirinkote albumo viršeliui arba muzikiniam vaizdo įrašui „Metallica“ sunkiųjų metalų grupei? Tikriausiai ne.

Jau daugelį metų mano bendradarbiai ir aš studijavome muzikos spalvų asociacijas. Remiantis mūsų rezultatais, aišku, kad emocijos vaidina svarbų vaidmenį aiškinant ir reaguojant į bet kokį išorinių dirgiklių skaičių, įskaitant spalvas ir dainas.

Dainų spalvos

Viename tyrime mes paprašėme 30 žmonių klausytis keturių muzikos klipų ir paprasčiausiai pasirinkite spalvas, kurios „išėjo geriausia“ su muzika, kurią jie girdėjo iš 37 spalvų masyvo.

Tiesą sakant, galite klausytis klipų patys. Pagalvokite apie tai, kurias dvi ar tris spalvas iš tinklo pasirinksite, kad kiekvienas pasirinkimas būtų „geriausias“.

Žemiau esančiame paveikslėlyje dalyvių pirmojo pasirinkimo spalvos pateikiamos keturiuose aukščiau pateiktuose muzikos pasirinkimuose.

„A“ atranka iš „Bach“ Brandenburgo koncerto Nr. 2 daugumai žmonių sukėlė ryškias, ryškias spalvas, kuriose dominavo geltonos. B atranka, skirtinga to paties Bacho koncerto dalis, sukėlė dalyviams galimybę pasirinkti spalvas, kurios yra pastebimai tamsesnės, pilkosios ir blužesnės. C atranka buvo ištrauka iš 1990-ųjų roko dainos, todėl dalyviai pasirinko raudonus, juodus ir kitus tamsias spalvas. Tuo tarpu atranka D, lėtas, tylus, „lengvas klausymas“ fortepijonas, išrinktas pasirinkimas, kuriame dominuoja nutildytos, pilkščios spalvos įvairiuose mėlynos spalvos atspalviuose.

Tarpininkuojantis emocijos vaidmuo

Bet kodėl muzika ir spalvos siejasi šiuo konkrečiu būdu?

Manome, kad muzika ir spalva turi bendrų emocinių savybių. Žinoma, dauguma muzikos perteikia emocijas. Keturiuose įrašuose, kuriuos ką tik girdėjote, atranka „skamba“ laiminga ir stipri, o B skamba liūdna ir silpna. C skamba piktas ir stiprus, o D skamba liūdnai ir ramiai. (Kodėl tai gali būti, ką mes ištirsime vėliau.)

Jei spalvos turi panašias emocines asociacijas, žmonės turi sugebėti suderinti spalvas ir dainas, kuriose yra sutampančių emocinių savybių. Jie negali žinoti, kad tai daro, tačiau rezultatai patvirtina šią idėją.

Mes išbandėme savo teoriją, įvertindami kiekvieną muzikos pasirinkimą ir kiekvieną spalvą penkiais emociniais matmenimis: laimingi, kad liūdna, pikta ramiai, gyva į drąsią, aktyvią pasyvią ir stiprią silpną.

Mes palyginome rezultatus ir nustatėme, kad jie buvo beveik visiškai suderinti: laimingiausia skambanti muzika sukėlė laimingiausią išvaizdą (ryškias, ryškias, gelsvas), o liūdniausiai skambanti muzika sukėlė liūdniausiai atrodančias spalvas (tamsus, pilkšvas, mėlynos). Tuo tarpu angriškiausia skambėjusi muzika išryškino angriškiausias išvaizdą (tamsus, ryškus, rausvas).

Norėdami ištirti galimus kultūrinius skirtumus, pakartojome tą patį eksperimentą Meksikoje. Mūsų nuostabai Meksikos ir JAV rezultatai buvo beveik identiški, o tai rodo, kad muzikos spalvų asociacijos gali būti universalios. (Šiuo metu mes tikriname šią galimybę tokiose kultūrose, kaip Turkija ir Indija, kur tradicinė muzika radikaliau skiriasi nuo Vakarų muzikos.)

Šie rezultatai patvirtina idėją, kad daugumos žmonių muzikos-spalvų asociacijos iš tiesų yra susijusios su emocijomis.

Žmonės, kurie iš tikrųjų klausosi spalvų klausydamiesi muzikos

Yra maža dalis žmonių, galbūt vienas iš 3000, kurie turi dar stipresnius ryšius tarp muzikos ir spalvų. Jie vadinami chromesthetais, ir jie spontaniškai „mato“ spalvas, kai jie klausosi muzikos.

Pavyzdžiui, 2009 m. Filmo „Solistas“ klipas parodo sudėtingą, viduje sukurtą „šviesos šou“, kad švino simbolis - chromestetinis gatvės muzikantas - galėjo patirti klausantis Beethoveno trečiosios simfonijos.

Chromestezija yra tik viena iš bendrųjų būsenų, vadinamų sinestezija, forma, kai tam tikri asmenys patiria gaunamą jutimo informaciją tiek atitinkamoje jutimo dimensijoje, tiek kitu, atrodo, netinkamu sensoriniu matmeniu.

Dažniausia sinestezijos forma - sinestezija, kai sinestezė mato juodąsias raides ir skaitmenis. Yra daug kitų sinestezijos formų, įskaitant chromesteziją, kurios daro įtaką netikėtam įvairių sensorinių domenų skaičiui.

Kai kurios teorijos siūlo, kad sinesteziją sukelia tiesioginiai ryšiai tarp skirtingų jutimo sričių smegenyse. Kitos teorijos siūlo, kad sinestezija yra susijusi su smegenų sritimis, kurios sukelia emocinį atsaką.

Pirmoji teorija reiškia, kad emocija yra mažai arba visai nenustatyta, nustatant chromesthetų patirtį turinčias spalvas, o pastaroji teorija reiškia stiprų emocijų vaidmenį.

Kuri teorija yra teisinga?

Norėdami sužinoti, mes pakartojome muzikos spalvų asociacijos eksperimentą su 11 chromestetų ir 11 kitaip panašių ne chromestetų. Ne chromestetai pasirinko „muzikos geriausias“ spalvas (kaip aprašyta aukščiau), tačiau chromestetės pasirinko „labiausiai panašias į jų patiriamas muzikos klausymo spalvas“.

Kairėje pusėje esančiame paveikslėlyje parodyti pirmieji „sinensethetes“ ir „non-synesthetes“ pasirinkimai, skirti klasikinei muzikai, kuri yra labai svarbi (pvz., Atranka A). Dešinėje pusėje rodomi lėto tempo klasikinės muzikos spalvų atsakymai mažame rakte (pvz., B pasirinkimas), kuris linkęs skambėti liūdnai ir silpnai.

Chromesthetų spalvų patirtis (B pav.) Pasirodė esanti nepaprastai panaši į spalvų, kurias ne chromestetai pasirinko kaip tą pačią muziką (A pav.).

Tačiau mes daugiausia norėjome sužinoti, kaip ne chromestetai ir chromestetai palygintų emocinį poveikį. Rezultatai pavaizduoti C paveiksle.

Įdomu tai, kad emociniai chromesthetų efektai buvo tokie pat stiprūs, kaip ir ne chromestetams, kai kuriems matmenims (laimingas / liūdnas, aktyvus / pasyvus ir stiprus / silpnas), bet silpnesni kitiems (ramus / susijaudinęs ir piktas / ne piktas).

Faktas, kad chromestetai išreiškia emocinį poveikį, rodo, kad muzikos-spalvos sinestezija bent jau iš dalies priklauso nuo nervų jungčių, apimančių emocijų sukeltas grandines smegenyse. Tai, kad chromesthetuose jie yra neabejotinai silpnesni nei ne chromestetai dėl kai kurių emocijų, taip pat rodo, kad chromestetinė patirtis taip pat priklauso nuo tiesioginio, ne emociniai ryšiai tarp klausos ir regos žievės.

Muzikinis antropomorfizmas

Tai, kad muzikos-spalvos asociacijos taip stipriai įtakoja emocijas, kelia papildomų klausimų. Pavyzdžiui, kodėl „skamba“ piktas, garsus, aukštas muzika, o lėtas, tylus, žemas muzika „skamba“ ramus?

Dar nežinome atsakymų, tačiau viena intriguojanti galimybė - tai „muzikinė antropomorfizmas“ - idėja, kad garsai yra emociškai interpretuojami kaip analogiški žmonių elgesiui.

Pavyzdžiui, greitesnė, garsesnė, aukšto lygio muzika gali būti suvokiama kaip pikta, nes žmonės linkę judėti ir kalbėti greičiau ir pakelti garsą pikse ir garsyje, kai jie yra pikti, o priešingai, kai jie ramūs. Tačiau, kodėl muzika svarbiausiame rakte skamba laimingesne nei muzika nedideliame rakte, lieka paslaptis.

Menininkai ir grafikos dizaineriai tikrai gali naudoti šiuos rezultatus, kai jie kuria šviesos šou koncertams ar albumų viršeliams, kad „klausymasis“ į muziką taptų turtingesnis ir ryškesnis „matydamas“ ir „jausdamas“.

Tačiau giliau, įdomu pamatyti, kaip veiksminga ir efektyvi smegenys susiduria su abstrakčiomis asociacijomis.

Norėdami rasti sąsajas tarp skirtingų suvokimo įvykių, tokių kaip muzika ir spalva, mūsų smegenys bando rasti bendrumą. Emocijos išryškėja dramatiškai, nes tiek daug mūsų vidinio gyvenimo yra su jais susiję. Jie yra svarbiausi ne tik tai, kaip mes interpretuojame gaunamą informaciją, bet ir kaip mes juos reaguojame.

Atsižvelgiant į daugybę sąsajų nuo emocijų suvokimo ir emocijų iki veiksmų, atrodo visiškai natūralu, kad emocijos atsiranda taip stipriai - ir galbūt nesąmoningai - ieškant geriausių dainos spalvų.

Šis straipsnis iš pradžių buvo paskelbtas Stephen Palmer ir Karen B Schloss pokalbyje. Skaitykite originalų straipsnį čia.