Tai Nina Simone metai

Daugiau kaip pusę amžiaus nuo savo karjeros pradžios „maverick“ džiazo ir džiazo informuotas dainininkas / dainų autorius Nina Simone vis dar nėra namų, kurį jis nusipelno, vardas. Tie, kurie žino apie Simonę, dažnai pažįsta savo didžiulę reputaciją nei pati muzika. Bhaktai ir tie, kurie ieško platesnio amerikietiškos muzikos ir kultūros stilistinės raidos supratimo, turėtų būti ir dažniausiai buvo džiaugiamės dėl neseniai parengto „Netflix“ dokumento. Dabar išleistas lydimasis duoklinis albumas, kuriame dalyvauja keletas dabartinių Simone dvasinių įpėdinių ir garbingų gerbėjų.

Kas atsitiko, Miss Simone? dažniausiai pasakojama per Simono garsą, pasakojančią apie savo biografiją ir nuostabius gyvus klipus. Šie spektakliai išryškina ją savo žinomiausiuose muzikiniuose režimuose - jos subtilus, liaudies dainos stilius 60-ųjų pradžioje, švenčiama pilietinių teisių medžiaga (žr. „Mississippi Goddam“ ir „Young, Gifted and Black“).), ir pažeidžiamą, pleiskančią jos vėliau buvusių metų baladiją. Naudodamas šiuos pasirodymus kaip ženklelius, režisierius Lizas Garbus audžia įtemptą, itin intymią istoriją. Ryškiausias dokumento praleidimas yra nuodugnus diskusijos apie jos muzikinę karjerą; nors ji sukūrė vos penkiasdešimt studijinių albumų, Simone, įrašų atlikėjas visai nėra apskaitytas. Nei jos specifinis požiūris į dainų kūrimą, nei jo kūrimas. Tačiau jos privataus gyvenimo katarai ir traumos suteikia daug šaltinių, o filmas yra ypač galingas, kai jis savo pačių žodžiais pabrėžia, kaip jos supratimas apie jos vaidmenį ir tapatybę kaip juoda moteris Amerikoje (ir vėliau) visame pasaulyje) per savo gyvenimą pasikeitė.

Įrašų sąrašas duokliniuose albumuose paprastai yra beveik toks pat įdomus kaip pati muzika: visada intriguojantis pamatyti, kas pasirodo, kad pagerbtų. Dalyvaujančio menininko požiūris į pradinę medžiagą kartais yra labiau išaugęs iš savo darbų darbotvarkės nei garbės darbuotojas; kitais laikais pasirodymai yra beprasmis. Nina albume yra mažai, kuri tinka į pastarąją kategoriją. Čia Simone dainos dažniausiai filtruojamos per įvairius šiuolaikinius sielos ir R & B infuzinius muzikinius lęšius.

Spektakliai dažnai yra įdomūs, net jei kai kurie atrodo pernelyg pernelyg pozityvūs ir lygūs aplink kraštus, kad visiškai atitiktų Simono etosą, kuris buvo daug daugiau nei jos stilistinių atskaitos taškų suma. Džiazo standartas „Love Me or Leave Me“ praranda dvigubą laiką. Kanados dainininkė Grace formuoja ją į pasibjaurėtinus litus-funk. „Usher“ turi subtilų „Ella Fitzgerald“ ar „Sarah Vaughan“ stiliaus džiazo vertėjo ritmą, kuris yra „Mano kūdikis tiesiog rūpinasi už mane“. Jis tikrai yra erdvus, bet primena šventinę ir įdomią ankstyvojo ir vidutinio laikotarpio pusę 60-ųjų metų Simone, kuris dažnai atsispindi savo karjeros sąskaitose (įskaitant „Netflix doc“).

Gali būti, kad šešios albumo „Lauryn Hill“ dainos sulaukia visų „Simone“ prieštaravimų su didžiausiu įspūdingumu, įsiliejant į „90-ųjų„ hip-hop “piktogramos savitą stilių ir tiesiogiai paimdamos iš Simone vokalo pristatymo. Dažniausiai tai tik parodo būdus, kuriais, skirtingai nei daugelis atlikėjų, „Hill“ stiliaus ypatumus jau informuoja Simone. Nepaisant to, tai yra „Alice Smith“ besiplečianti, grįžtanti-gitarinė „aš įklijuu tave“, kuri geriausiai nukreipia nuginkluotą, pasaulietišką nusižengusios ir intymios Ninos pasirodymą.

Apskritai dokumentinis filmas atrodo kaip kruopštus Simono dramos ir prieštaravimų darbas, švelniai deromantizuojant ir apsunkinant populiarų pasakojimą. Kita vertus, albumas yra tiesiog džiaugsmingas (jei nesudėtingas) jos palikimo šventimas. Galima tik tikėtis, kad mes gausime kažką naujo ir vienodai galingo iš „Simone“, kuris vėliau bus šiais metais.