„Žmogus laukinėje gamtoje“, 1971 m. „Atgimimo“ pirmtakas, ar geresnis filmas

Nustatykite sceną. Švelnus, bet intensyvus XIX a. Amerikietiškos dykumos ekspedicijos ekspedicijos pratęsimas pasitraukia iš grizzio. Maimedas, bet gyvas, jis palaidotas ir paliktas mirusiems kolektyvams, kurie kariuoja per griežtą, nepažymėtą reljefą be jo. Tačiau žmogus gyvena ir pažodžiui nusileidžia per kalnus, kad tęstųsi kerštu. Jūs matėte tą filmą, tiesa? Bet palaukite, mes nekalbame apie režisierių Alejandro G. Iñárritu apgailėtiną Oscarą Revenantas, naujausias realaus gyvenimo medžiotojo Hugho Glass istorijos pritaikymas. Ne, mes kalbame apie kitą išgalvotą sąskaitą apie „Glass“ išlikimą, kuris buvo prisikėlusysis, visi, bet pamiršti. 1971 m. Filmas Žmogus lauke iš esmės pasakoja tą pačią istoriją kaip Revenantas. Tačiau tai daroma su daugiau emocijų, daugiau braižymo ir galiausiai daugiau širdies.

Režisierius Richard C. Sarafianas - kulto klasikinio karšto strypo filmo kūrėjas Išnykimo taškas - Žmogus lauke yra tarsi Revenantas, tik iš dalies įkvėptas Stiklo. Abi jos turi dramatišką licenciją su istorija įvairiais laipsniais. Pavyzdžiui, pirmaujantis Žmogus lauke (grojo pats originalus Dumbledore, Richard Harris) yra pavadintas Zachary Bass. Jame taip pat nėra nužudyto sūnaus personažo, kuris yra taip gerai matomas Revenantas.

Bet kairiųjų už mirusių istorijų struktūra iš esmės yra tokia pati, kaip ir simboliai, kurie palieka stiklą / basą mirti. Į Revenantas „Tom Hardy“ marmurinis sušukuotas Fitzgeraldas užsikabino Stiklo sūnų ir pralenkė stiklo neapykantą. Į Žmogus lauke Johnas Hustonas vaidina aukščiausio lygio, šurmuliuojančią medžioklės partijos lyderę, lygiavertę Domhnall Gleeson prisikėlusysis charakteris, kapitonas Henry. Vis dėlto, kaip ir Fitzgeraldas, Hustonas yra kaip piktadarys, kuris sako vyrams žiūrėti Bassą ir jį nužudyti, jei jis ryte vis dar laikosi gyvenimo.

Panašūs ženklai panašūs, Žmogus lauke tematika yra mažiau bendro pobūdžio Revenantas nei ji su, tarkim, Castaway. Tai šiek tiek akivaizdi išlikimo istorija, kad, kaip ir daugelis aštuntojo dešimtmečio studijos filmų, paprastai išsiaiškina save su specifika; ji prasideda pavadinimo kortele, kurioje rašoma: „Kas įvyko šioje ekspedicijoje, yra istoriškai teisinga“, pvz. Kartais tai taip pat beviltiškai švelnus, kaip ir akivaizdu, kad išpuoliai yra akivaizdūs žmogus-paukštis.

Tačiau suteikite jai kreditą: pasakojimas apie rankas 1971 m. Filme iš tikrųjų yra gaivus išvykimas iš pernelyg didelio, pseudo-filosofinio pasimatymo Revenantas naudoja savo auditoriją. Tai nereiškia, kad turėtumėte lengvai išsisukti ir neprivalėti dalyvauti citata-neginčijamu „sunkiu“ filmu. Tai pasakyti Žmogus lauke nereikia kreiptis į pasipiktinimą ir paskelbti „sunkų“ filmą, kuris pasakys „Glass“ istoriją.

Žmogus lauke jokiu būdu nėra geras filmas. Dideli runtime laikomi skirtumai yra skirti tik Harriui parodyti, kuris turi apie 20 žodžių visame tekste, vaikščiojęs ar nuskaitydamas iš ekrano į kairę iki ekrano dešinės. Yra 3 minučių seka, kurioje dalyvauja kraujingasis Harrisas, kuris pagimdė amerikietišką moterį, pagimdžiusi šepetėliu, ir 10 minučių trukmės Harriso pastatas, sukuriantis sužeisto triušio šliuzą, kurio kulminacija yra dinamiškas duetas frontiers ir cuddly žvėrys tiesiog pakabinti ir stebėti ugnį jis pastatytas šilumos. Kniedijimas. Kartais jis tampa žiauriu ir realesniu Revenantas galėtų kada nors svajoti, kaip scena, kai Harrisas eina iš tikro mirusio buivolo, kurį valgo vilkai. Tai buvo padaryta dėl to, kad „70-ajame dešimtmetyje jie nušovė filmą Italijoje, kur jie galėjo ką nors sutrukdyti ekrane. Vis dar. Bruh.

Šis brutalumas tarnauja kaip didesnė istorija. Priešingai, „Iñárritu“ masochistinis filmas kankina Stiklą. Beveik lygiai taip pat, jei kiekviena praeinanti smarkiai seka Revenantas režisierius šlifuoja savo nosį pasaulio beprasmiame žiaurumu. Taip, puikiai, ačiū, Alejandro, mes suprantame. Gyvenimas sunkus. Ir, matyt, tai yra dialogo rašymas.

Per svajonių sekų seriją Žmogus lauke mes pastebime, kad Bassas atmetė religiją ir atsisako savo sūnaus, kad po jo žmonos mirties vyktų lemtinga ekspedicija. „Aš niekada nesutinku su dievo valia“, - sako Bassas vienoje iš savo kelių. Net ir tie paprasti statymai sukelia daugiau įtampos, nei tikėtina, kad susiformuojantis kerštas Revenantas.

„Climax“, kurioje „Bass“ susiduria su „Huston“ personažu, apibrėžia, kodėl Žmogus lauke yra istorija apie žmogų, kuris randa tikrą išpirkimą ir atleidimą Revenantas tik apie vaikiną, kuris žudo kitą vaikiną. Bassas, pasirinkęs lemtingą pasirinkimą, pasirenka grįžti namo, o ne tiksliai. Leonardo DiCaprio stiklas tiesiog žiūri į fotoaparatą, nes kreditai pradeda riedėti.

Taigi pasiimkite savo pasirinkimą. Vienas iš jų yra visiškai užmirštas vakarų vakarų studija, kuri išgyvena išgyvenimo filmą, o kita tikriausiai šiais metais laimės geriausią Oskarų paveikslą. Aš paimsiu tą, kuris transliuoja „Amazon“ jau.