„Westworld“ - tai Jonatano Nolano „Twisted Universe“ susuktas centras

HBO naujausia prestižinė drama Westworld pagal „Michael Crichton“ 1973 m. filmą pasaulis, kuriame turtingi svečiai gali aplankyti teminį parką, kuriame gyvena robotai. Šie šeimininkai elgiasi pasakojimais, ištrauktais tiesiai iš laukinių vakarų tropų, leidžiant lankytojams prisijungti ar nutraukti atsiskleidžiančias istorijas. Nes Westworld yra techno-trileris, yra raukšlių ir viskas įsijungia į entropiją. Kadangi Jonathanas Nolanas sukūrė šou, iš to sekantis chaosas yra psichologinis, fizinis, smegenų ir laikinas.

Kai „Nolan“ yra aplink, prisiminimai, tapatybė ir laikas viskas linkę susisukti.

Geriausiai žinoma, kad Nolanas, kuris sukūrė nepaprastai sėkmingą scenarijų karjerą, švirkščiamą virškinamą filosofiją į prieinamą mokslinę fantastiką ir pasikalbėdamas su vyresniuoju broliu Kristoferiu, Memento, Tarpžvaigždė, Prestižas, ir TV serialas Įdomus asmuo. Westworld iš kitų darbų išsiskiria tuo, kad jis atrodo kaip karjeros trukmės projekto akmuo. Tai ryškus ir jaudinantis gobelenas, kuris padengia visus geriausius egzistencinius quandaries be skimping ugnies.Jis atstovauja „Nolan“ smailę ir suteikia lango šiek tiek į parodos kryptį.

Atminties, realybės, dvilypumo ir reliatyvumo temos yra didelės Nolano filmuose, tačiau galbūt jos yra didžiausios Westworld. Grįžkite atgal per vyro katalogą (spoilerio įspėjimai) ir atsiranda modeliai.

Memento

Nors Jonatanas Nolanas nesirašė scenarijaus už brolio išsiliejimą neo-Noir Memento, jis atsakingas už savo sudėtingą struktūrą. Filmas buvo paremtas jaunesniu Nolano trumpu pasakojimu „Memento mori“, kuriame tiesiog pasakojama apie trumpalaikę atminties praradimą turintį žmogų, kuris bando tiksliai keršyti savo žmonos žudikį. (Spoileris: jis pamiršo, kad jis prieš metus nužudė žmogų prieš filmo įvykius, o jo smurtinį pėdsaką naudojo mažos gyvybės grobis Teddy savo finansiniais tikslais.)

Kaip ir Memento, atmintis yra „Nolan“ temoje esanti tema Westworld; kartą pažeidžiamas-dabar smurtinis žmogus be prisiminimų gauna atnaujinimą ir tampa vienu metu pažeidžiamu, dabar smurtiniu robotu, kuris nėra manoma prisiminti viską. Parko šeimininkai kiekvieną dieną mėgsta išgyventi be teisėtų prisiminimų, tik suplanuoti siužetai, skirti svečiams. Tačiau po naujo programinės įrangos atnaujinimo jų ankstesnis programavimas pradeda šliaužti kažką panašaus į jų pasąmonę, o tada viskas eina į puodą.

Teddy sako, kad jis manipuliuoja Leonardu, kad „duotų jam kažką gyventi“ Memento. Tą patį galima pasakyti ir apie Anthony Hopkinso dr. Robert Fordą, Westworld kūrėją ir rezidentą dr. Frankenšteiną, kurio atnaujinta paroda „sąžiningai“ suteikė sąmoningą nepageidaujamą botą. Nors šie suplanuoti prisiminimai ir emocijos yra skirti tam, kad robotai atrodytų labiau žmogiški faktiniams žmonėms, kurie juos aplanko, jie baigia atskleisti jų nežmoniškumo tiesą. Žudikas sužino, kad jie yra žudikai. Didžiausios paslaptys yra vidinės.

Prestižas

Nolano pirmasis scenarijų kreditas su savo broliu buvo 2006 m. Dueling-magicians dramoje Prestižas Hugh Jackmano pavydus iliuzionistas Robertas Angieras prieš Christian Bale'ą Alfredą Bordeną. Tikslas buvo išsiaiškinti, kaip pastarasis pasiekė tariamai neįmanomą magišką triuką, vadinamą „Transportuojamas žmogus“, kuriame Bordenas kažkaip akimirksniu nuvažiavo tarp dviejų armoirų, esančių priešinguose scenos galuose. Pats filmas buvo tam tikras triukas, rodantis žiūrovams ribotas perspektyvas, kurios prieš didžiausią sklypą užsiminė prieš pasukant į dešinę prieš kreditus.

Kaip paaiškėja, Bordenas galėjo pasitraukti ilgą dvigubą brolį. Tai brutalus pūlingas į pokštą, kuris sukasi, kai demoralizuotas Angieras padeda žinomam mokslininkui Nikolui Teslai (grojo Davidas Bowie), kad sukurtų beprotišką mašiną, kuri sujungia faktinius erdvės ir laiko doppelgängers, kad užbaigtų tą pačią iliuziją. Kas yra magija, tampa tikra.

Tanki idėja, kurią žaidžia Nolano filme - ir Westworld - yra potenciali melaginga bendra individualumo sampratos esmė. Kopija, Nolan, atrodo, nori pabrėžti, gali būti tikra „tikra“ kaip tikras. Kai robotas, kaip ir nekaltų, robotų pasienio merginos Dolores (Evan Rachel Wood) tėvas, netinkamai veikia, jis pakeitė ir niekas neabejoja jo tapatybe. Jis yra jos tėvas tik todėl, kad jis yra užprogramuotas savo tėvu. Bet tai yra apgaulė. Jis tikrai nėra jos tėvas, nes neturi jo. Jis yra be galo atkartojantis idėjas. Westworld Statinys naudoja mokslą, kad pagerintų gamtą (geriau ar blogiau), ir blusuoja tarp magijos ir realybės esančių linijų, kaip ir Teslos inferninė mašina Prestižas.

Tarpžvaigždė

2014 m. Sci-fi epinėje Tarpžvaigždė laikas yra santykinis ir trukmė yra įrankis. Filme Matthew McConaughey astronautas Joe Cooperis vadovaujasi tarsi bereikšmis misija keliauti kosmosu, ieškodamas gyvenamųjų planetų, kurios galėtų išgelbėti tuos, kurie liko mirusioje žemėje. Jis nori, kad ateities kartos klestėtų, bet jis dažniausiai siekia užtikrinti savo dukters išlikimą - ir tikiuosi, kad ir jo sūnus.

Epochos yra filmo naratyvinis ramentas tiek didelėse, tiek mažose akimirkose. Vienoje scenoje „McConaughey“ ir kitas astronautas, kurį grojo Anne Hathaway, žygiavo į potencialų „Goldilocks“ planetą, o kai grįžta į savo laivą, jie sužinojo, kad neturtingam vargšui, kuris laukė jų, praėjo 23 Žemės metai.

Tačiau filmo kulminacijoje Nolanas laiko sudėtingesnį, labiau pažodinį. Keliaudamas per juodąją skylę, kuri teoriškai sunaudoja medžiagą ir šviesą, ir kompresuoja laiką, McConaughey atsiduria faktiškai trimatėje tesseracijoje, atstovaujančioje laiką. Jis gali bendrauti su jaunesne jo dukters (Mackenzie Foy) versija, kuri nuo tada užaugo Žemėje, kad taptų mokslininku (grojančiu Jessica Chastain), tiriančiu jos tėvo kelionę. „Tesseract“ yra uždarojo laiko kilpa: vienintelė priežastis, dėl kurios „Cooper“ galėjo pradėti savo kelionę, gyvena per ją. nes apie įvykius, kuriuos jis praeityje paveikė bendrauti iš tesseraktų. Viskas yra dramatiškas, šiek tiek painus išlikimas.

Šeimos šeimininkai Westworld taip pat veikia parko darbuotojų sukurtame laiko tarpsnyje. „Kiekvienas turi kelią“, - sako „Dolores“ per visą premjeros epizodą, ir ji nėra neteisinga. Kiekvienas šeimininkas yra skirtas iš anksto nustatytoms istorijoms, kurias svečiai gali dalyvauti ir bendrauti įvairiais būdais, gyventi. Detalės gali pasikeisti, tačiau rezultatas nėra. Taip yra, kol robotai pradės nesilaikyti savo fiksuotų istorijų. Su Westworld, Nolanas akcentuoja laisvos valios pavojus, kurie yra tikrosios laisvės pusė.

Kai kilpa užgniaužta ir laikas teka į priekį, pasauliai yra laimėti ar prarasti.