„Spotlight“, „Dovanos“ ir televizija bei filmai prieinamumo amžiuje

Sopranai beveik vienašališkai sukūrė kritiškos, šiuolaikinės televizijos dramos modelį, ir tai bus metai, kol nustosime jausti jausmus. Visai neseniai, Mad Men ir Trūksta blogai „Stylinis mantijas“ - tai mažai tikėtina sėkmė, todėl įmonės tikėjo, kad jų kabelinės televizijos kanalas ir transliacijos paslauga gali prisidėti prie kritiško turinio ir konkuruoti su HBO. Taigi įžengė begalinės televizijos dramos aukso amžius.

Leiskite, kad parodymai bus gerai apgalvoti, nesvarbu, kur naršote. Kiekvieną kartą, kai slenkamės rekomenduojamuose „Netflix“ pavadinimuose, mes juos nubrėžiame; peržiūrėdami ankstesnius „GChat“ pokalbius, matome, kad draugai nebendradarbiauja apie naujus gausius titulus. Mes galime įvertinti savo gyvenimą prestižinėse televizijos premjerų datose.

Kuo labiau įpratote stebėti „Next Big Thing“, tuo labiau atpažinsite subtilesnius izomorfizmus - jausmus jausmus atsiranda kruopščiai pažymėtomis akimirkomis. Šis personažas padarė mirtiną klaidą, šis simbolis peržengė liniją, kuriai jis arba ji negali pereiti atgal, šis simbolis pripažįsta, kad karma yra tikra (ar yra Dievas?), Šis simbolis stebina savo reikšmę. didžiulė, netvarkinga visata.

Televizijoje „Must-Watch Drama“ juostoje gali būti nedidelė plėtra, ir tai vyksta - nors to nepakanka. Triliai panašūs Fargo, pirmasis sezonas Tikras detektyvas Ir netgi Ponas Robotas išsiskiria iš kitų panašių trilių, išskirdami ekscentrinius simbolius, profesionaliai sukurdami įtampą ir skoningai panaudodami įtikinamą stilizaciją. Šie elementai buvo užpildyti efektyviai į žinomus, bet griežtai struktūrizuotus sklypų exoskeletonus. Šie renginiai nesiekė pernelyg didelio, naudojant pažįstamas erdves kaip žaidimų aikštelę. Neseniai aptarę naują televiziją šioje svetainėje, mes teoriškai apie begalines naujų pasirodymų drives ir jų didėjančią vidutiniškumą. Problema pirmiausia kyla, kai kalbama apie dramas, kuriomis siekiama sukurti nepraneštą „prestižinio programavimo“ pavadinimą.

Negalime tikėtis tikro filmo ir televizijos originalumo; taip pat ši sąvoka yra nesąmonė, dėl priežasčių, kurias čia galima išvardyti. Kai kurie lyderiai ir rašytojai priartėja prie tam tikro pelėsių ar kitų; Yra tokių kaip Likusieji kurie tikrai jaučiasi kaip mažai precedento. Tačiau didžioji dalis naujų parodų su aukštais tikslais netgi jaučiasi mirtinai pažįstami. „Aš taip pat mačiau šį filmą“, - Elton Johnas dainuoja giliai į TV priklausomybės sąžinę ir „tas filmas“ yra tas epizodas, kuriame Tony eina į pakaitinę visatą per savo komą šeštąjį sezoną Sopranai.

Atrodo, kad filmų sąrašas po kelerių metų atsilieka nuo televizijos kokybės, nes kino pramonei būdingi nauji superherojų filmai (kurie retai laikosi savo pačių sąlygomis, remdamiesi iš anksto žinomomis auditorijos žiniomis, ty fanboy boners - ir nesąmoningas, bet jaudinantis veiksmų sekas), generinis periodinis gabalas „Oscar-ready“ bilietas (iki šiol tikrai stereotipai - ačiū, Karaliaus kalba) ir bet kokių kitų pritaikymų ir atnaujinimų skaičių. Su šou, žmonės galėjo subtiliai laikytis ilgesnių laiko tarpų; galų gale, lėtas deginimas saugo žmones. Patinka dramos Mad Men Tai reiškia, kad daugiau studijų buvo pasirengusios duoti parodos bėgikams kambarį, kad pabandytų pasitempti, bet tas pats netaikomas filmams.

Tačiau per pastaruosius porą metų - kaip didelės dramos televizija tapo savotišku agentu - mes galime pažvelgti į filmą, kad galėtume rasti gerų pavyzdžių, kur apeinama generiškumas. Nenoriu kalbėti apie atvirą eksperimentinį darbą, o į protingus projektus su nedideliais tikslais. Šiuose filmuose estetinė stilizacija ir atviri žaidimų prieš lūkesčiai lieka nepastebėti. Filmų kūrimo kalba neišnaudojama ekscentriniams galams. Tai yra nepakankamai vertinama klasifikacija: pavadinkime jį „rankomis“. Pamirškite šimtus šokėjų ir scenaristų, kurie vienas nuo kito koduoja vienas kitą, kad išsiskirtų archetipiniai nuotaikos profiliai ir poetiniai subteksai. Suprasime žmones, kurie tik nori nukreipti viską, kad žiūrovui suteiktų didelę išgyvenimo patirtį, ir palikti jų ego.

Dviejų filmų, kurie parodo geriausius šio labai bendrojo požiūrio rezultatus - labai skirtingais būdais - yra šio mėnesio naujienų dramos Spotlight ir praėjusią vasarą nustebino Dovana.

Spotlight Visų pirma, jis buvo puikus laivas visceraliniam ir emociniam dalykui: Filme daugiausia dėmesio skiriama katalikų bažnyčios institucinei seksualiai prievartiškų kunigų paramai. Filmas yra retas „pranešimo“ filmas, kuris nėra įdomus tik dėl klausimo, kurį jis perima. Natūralizmas ir hiperrealizmas yra senamadiškas sampratas, o akademiškai mąstančiam filmui tai yra blogas žodis. Tačiau čia gauname galingą atspindėjimo efektą - siaubas sumaišytas į pažįstamą ir pasaulietišką „tikrąjį“ pasaulį, kuris jaučiasi apčiuopiamas.

Bet su Spotlight, nereikia patekti į tą vidurinės mokyklos-anglų klasės klausimą „Oh, aš maniau, kad tai tikrai neįvyktų“ arba „Man nepatiko šis simbolis.“ Kai kurie gali tai vadinti nepakartojamais, bet tai prisiima puikių įgūdžių, kad mes pamirštume, kad mes ieškome kvalifikuoto darbo. Spotlight prilimpa prie savo nedidelio plano ir leidžia mums pasiklysti istorijoje, kuri vyksta drabuose kambariuose, su paprastu, ne hiperboliniu kankinimu, be romantiško sklypo linijos ir tik drabbest kostiumai. Netrukus mes beveik pamiršome, kad žiūrime filmą.

Tada yra filmų, tokių kaip gerai žinomas aktorius Joel Edgerton debiutinis debesys ir šliaužiantis Dovana, kuri audi labai neįprastą sklypą ir morphs į paslaptingą moralės pasaką. „Niekas“ iš nepageidaujamo veikėjo Jasono Batemano praeities sugrįžta į jį nustebinti nelyginėmis dovanomis ir paslėptais pasirodymais, ir mes tikimės, kad namuose bus įsiveržimas - bandymas keršyti. Vietoj to, „Bateman“ tampa blogu vaikinu, o „weirdo“ Gordo išnaudoja stiprų keršto metafizinį kelią.

Stalkeris visada atrodo aplink kampą, fotoaparatas teigia, kad jo akis visada žiūri. The Rosemary's Baby namuose užsikimšusi moteris, išsigandusi ir vargas vyras, kuris pasirodo esąs visų laikų blogiausias asmuo, yra pažįstama žaliava. Tačiau Edgertono vykdymo sklandumas iškyla Dovana. Rašymas jį kaip „žanro“ filmą būtų vienintelis išankstinis nusistatymas; sunku lyginti šį filmą su jokiu konkrečiu dalyku, kurį jis atėjo (kai kurie meno filmo, pvz., Luis Buñuel ir Michael Haneke, netikros akimirkos). Jo kontrolė ir skubūs jausmai tampa tikru varžovu, kad būtų vienas geriausių šių metų filmų.

Gali būti pagunda nepaisyti vidutinio lygio filmų, tokių kaip šie, darant prielaidą, kad jie yra šio visapusiško, lygiai gerai suprantamo, sampratos dalis. Bet Spotlight nėra tuščias Oscar bilietas, ir Dovana nėra souped-up psichoseksualus trileris, kurį esate per daug gerai. Kiekvienas iš jų yra geresnis nei daugelis filmų, kuriuos turėtumėte pamatyti. Duok man Dovana kažką panašaus Sicario, kuris gauna visus savo žetonus elegantiškoje, didingoje estetinėje aplinkoje ir nedaro daug šoko.

Kai atpažįstame dabartinę situaciją ir nepamirškime, kad kiekvienas filmas ir televizorius neturi būti svarbūs arba „Campy Fun / Bad“, mes galime ieškoti neįprastų brangakmenių, kuriuos mes tikrai prisimename - tai bus su mumis. Šiuo metu yra daug meno, kuris jaučiasi pilnas gravitų, bet galų gale jis jaučiasi funkcionalus - užpildant tuštumą. Po savaitės tai pamiršta. Aš prisimenu „Lifetime“ NEPILN ilgiau nei Narcos. Nepaisant labai veiksmingų pastarųjų baimių, aš norėjau Dovana pseudo-Lynchian gambitams ir kankinančiam savęs suvokimui Tai seka.

Duok man nuolankumą mene, arba duokite man dugno duobę, į kurią mesti savo Roku. Tokiais neramiais laikais mes galime iš tiesų įvertinti, kokiu mastu Gero siekis gali būti geresnis už Didįjį. Vis labiau stengiamasi, kad pastarasis taptų veda į Justą-Gerą.