Kaip „Westworld“ laboratorija sukuria robotus ir realizmą

Jei HBO Westworld vyko tik fiktyviame, periodiškai tobulame teminiame parke, iš kurio jis pasiskolino savo vardą, šou produkcijos dizainerius ir vizualinių efektų įgulą, kuriai būtų lengviau dirbti.

Tai nereiškia, kad dirbtinio Vakarų miesto sukūrimas yra paprastas. Tai ne. Bet kuriant realistišką „Android“ gamybos įrenginį, kuris veikia nuosekliai ir patikimai, yra beprotiška. Ir tai yra Dr Robert Ford požeminė laboratorija. Jis atrodo ir jaučiasi realus, nes kūrimo mašina buvo nenuilstamai išspręsta ir kai kuriais atvejais iš tikrųjų panaudota.

Tai buvo sudėtinga užduotis, tačiau gamybos dizaineriai Nathan Crowley, dirbę su pilotu, ir Zack Grobler, kuris perėmė Crowley, susitarė dėl vieno svarbiausio principo su VFX komanda, kuriai vadovauja Jay Worth. Robotai buvo pagrindinis traukos objektas, ir bet kokie pasiūlymai, kad jie nebuvo sukurti pagal tam tikrą neaiškiai atpažįstamą technologiją, atimtų jų tikėjimą.

„Laboratorijos dizainas turėjo būti klinikinis“, - sako Grobler. „Su biologiniu ir medicininiu pasauliu jūs taip pat pradėsite gauti švaros ir turite gauti medicinos įstaigą turi būti gana švari. Man patiko mintis apie kontrastą tarp aukščiau ir žemiau. “

Po Groblerio požeminis rinkinys buvo maždaug šimtas pėdų penkiasdešimt pėdų. Ir jis buvo sukurtas su suvaržymu. Stiklinės patalpos ir viskas jose turėjo atrodyti pranašesni, tačiau dizaineriai negalėjo eiti taip pat toli gražu - tai buvo šou, kuris buvo įdėmėtas moksle, o ne magijoje. Iš tikrųjų jie buvo neaiškiai futuristinės gamyklos, o 3D spausdintuvai dirbo taip, kaip šiandien. „Kai kurie dalykai nepasikeitė šimtus metų“, - pažymėjo Grobleris. Jis nenorėjo sukurti kažko tikslingai futuristinio.

Labiausiai mokslinės fantastikos ieškanti laboratorija yra holografinis parko, kurį darbuotojai naudoja, kad priartintų veiksmą, atvaizdavimas. Ir netgi tai, kaip atrodo, buvo suprantama su akimis į realizmą - pati bazė buvo fiziškai pastatyta ir pasukta, tik per judančius vaizdus viršuje sukurta per kompiuterius.

„Turėjome sukurti CG projekciją, kuri buvo projektuojama su 4 k projektoriais“, - sako Worth. Vaizdas ir platforma sukasi sinchroniškai. Kad išsiaiškintumėte, kaip turėti dalyką, kuris nėra apšviestas iš apačios, bet turi 3D kokybę, bet nėra holograma arba išjungta holograma, tai užtruko tiek daug laiko. “

Komanda ėmėsi panašaus požiūrio su daugelio simbolių naudojamomis darbo tabletėmis. Jie rodo 3D projekcijas, tačiau tai daro taip, kad jaučiasi logiška dabartinių išplėstinės realybės technologijų plėtra; jie atrodo kaip kažkas apsaugos pareigūnų per 20 metų.

Yra besivystančios technologijos pojūtis, kuri patenka į pačių robotų statybą.

Nors spektaklyje dalyvaujantys robotai žaidžia tikruosius veikėjus, tai yra tai, kad po šių tariamai žmogaus eksterjerų yra itin pažangių sintetinių organų, kurie imituoja vidinius inkstus, žarnyną ir širdis, tačiau faktiškai neveikia tų pačių funkcijų - robotai miršta ir vėl, bet niekada iš natūralių priežasčių. Projektuojant požeminį gamybos ir priežiūros kompleksą, kuriame jie buvo pagaminti, taip pat mašinas, kurios padarė sunkų kėlimą, komanda turėjo išsiaiškinti tik tai, kaip robotai buvo suskaldyti, bet kaip šis procesas pasikeitė laikui bėgant.

„Iš pradžių jie spausdino robotus ir suformavo juos tipiškomis dalimis“, - sako Gobleris, „bet vėliau jis tapo biologiškesnis“.

Tai atsispindi, kai parodoje žiūrovai mato ankstesnių gamybos padalinių ir „C-3PO“ stiliaus „botų“ botų grįžtamąjį ryšį - jie atrodo kaip mokslinės fantastikos romanai nuo 1950-ųjų. Dabar, norėdami iliustruoti milžiniškus šuolius, kurių buvo imtasi po to, kai buvo sukurtos robotų dalys, šiuolaikiniuose kompiuteriuose matomi raumenų skaidulai, sukurti CG.

Dabar šeimininkai visi yra ekologiški, aiškina Worth. „Tai kažkas, apie ką kalbėjome pradžioje, kiek lengviau tai bus, nes jie turėtų atrodyti kaip žmonės viduje. Bandomojoje scenoje mes turime dr. Fordą Anthony Hopkins ir Bernardą Jeffrey Wright. Mes turime juos į tai, ką mes vadiname raumenų audimo kambariu, kur matome, kaip pluoštai ištempti ant šių kūnų, ir odos kritimas. “

Serijos logotipas pasižymi grynu baltu roboto modeliu, ištemptu ant apvalaus įrenginio, o naujausio „Da Vinčio“ Vitruvijos žmogaus atvaizdavimas. Faktinio pasirodymo metu šio nepriekaištingo kūno kūrimo procesas yra šiek tiek labiau įtrauktas ir daugybė. Žiūrovai gali matyti, kad androidai yra panardinti į gryno balto skysčio indus, jų skeletus ir raumenis, dengiančius žmogui panašų sluoksnį su imituotu riebalų ir odos sluoksniu.

„Pasodinimo efektas buvo praktiškas“, - sako Worth. „Tai buvo klijai ir vandens medžiaga, kuri tiesiog atrodo nuostabi. Tai įdomus dalykas, jūs tikrai nežinote, kas yra praktiška ir kas ne. Mes turėjome šiuos milžiniškus robotų ginklus ir raumenų pluoštus, kurie padėjo mums visiems smagiai žaisti."

Trečiasis epizodas, vėlesnis sekmadienis, patenka į organų kūrimo procesą, įskaitant akių obuolių kūrimo sudėtingumą. Didžioji jo dalis buvo padaryta su praktiniu poveikiu, planuojama per bandymus ir klaidas.

„Turėjau visas šias idėjas apie tai, kaip buvo padarytos akys ir tikrai bandžiau suvokti, kaip menininkas tai padarys ir kaip technologija tai padarys?“, - sako Worth. „Buvo smagu išsiaiškinti, kaip gauti pigmentą ir kaip gauti pirmąją baltąją klampią medžiagą. Tada kirpti rainelės kryptis ir jaustis kaip beveik išspausdintas tatuiruotė, bet ir audimas. Mes galvojome apie visus tuos mažus technologinius gabalus, kad išsiaiškintume, kaip tai gali įvykti taip, kad galų gale turėtumėte kažką, kas buvo organiška arba jaučiasi organiška. “

Ir nors paroda praleidžia mažiau laiko gyvenant tulžies pūslės gamybai, tai nereiškia, kad įgulos negalvojo apie tai arba nesukūrė laboratorijos vietos šiam darbui. Jei turite klausimų apie priimančiosios anatomiją, kad šou nerodomas ekrane, nebijokite: jie vis tiek atsako.

„Čia yra vargonų spaustuvė ir vargonų užpildymo patalpa, ten yra akies obuolių sekcija, tada yra raumenų skaidulos ir odos kritimas bei pigmentas“, - sako Worth. „Yra tiek daug kambarių, apie kuriuos mes galvojome, nes net jei mes tik parodome nedidelę jos dalį, kad jaustumėtumėme kaip didesnio pasaulio dalis.“

Ir šio didesnio pasaulio mikrokosmas yra laboratorijos širdyje. Dr Robert Ford biuras yra užterštas kaulais, realiomis ir sintetinėmis, simbolių kaukėmis ir nuotraukomis, kurios užuomina apie gyvenimą, kurį jis kadaise turėjo. Tai šiek tiek chaotiška ir, nepaisant stiklo sienų, yra nepermatoma kaip pats simbolis.

„Jis yra pasaulio kūrėjas, parkas, jis įsivaizdavo kiekvieną smulkmeną, taip pat sukūrė robotiką ir technologiją“, - sakė Grobler. „Tačiau beveik kaip jis buvo vaikas prieš penkiasdešimt metų ir jis turėjo visas šias fantastines idėjas apie Senąjį Vakarą ir ateityje kai kurie iš jų prarado. Tai jo meilės atkūrimo būdas ir šios mažos akimirkos. Aš norėjau užpildyti visą savo biurą su mažais to pasaulio gabalėliais, kurie parodė, kaip jis tai daro, kad jis yra labiau apčiuopiamas ir jis yra labiau amatininkas. “

Galutinis rezultatas, rodomas trečiame epizode, yra geriausias atsakymas į neįmanomą klausimą: „Kaip atrodo Dievo biuras?“