Kaip padaryti „Google“ „Cool“ filmuose

Mokslinių tyrimų montažai filmų kūrėjams visada buvo sudėtingi. Net prieš interneto atsiradimą, kai veikėjai frantyviai ieškojo informacijos bibliotekose ir įrašų kambariuose. Spotlight Šių metų geriausio vaizdo nugalėtojas pasižymėjo keliais aukšto rango scenos, susijusios su popieriniais darbais, nuotraukų kopijavimu ir svaiginančiomis duomenų bazėmis. Galbūt įspūdingiausias filmo pasiekimas buvo tai, kad mokslinių tyrimų komandos ieškoma tekstinių dokumentų - bažnyčios tvarkaraščių, knygų, atsiskaitymų dokumentų - į trileris. Tada dar labiau jaudinantis yra komandos tekstinis dokumentas, laikraščio straipsnis.

Spotlight naudos iš jos kilmės laikotarpio. Tai reiškia, kad jei filmas tikisi pynti pasakojimą apie šiuolaikinius žurnalistus, kurie pažeidžia skandalą, jis turėtų apimti ekranus, „Google“ paieškas, el. Laiškus ir tekstinius pranešimus. Nors kai kurios televizijos laidos, įskaitant Šerlokas ir Kortų namelis, sukūrė savo kinematografinį tekstinių pranešimų santrauką, interneto ryšys vis dar atrodo sūriu arba datuotas, kai jis yra ekrane. Nėra daug filmų, naudojančių internetą stilistiškai patraukliu būdu.

Tyrimo scenos turi būti įtrauktos į filmo istoriją, kad nebūtų jaustis laiko švaistymas. Paimkite Filadelfija, kuris buvo išleistas 1993 metais. Filme buvo pristatyta scena, kurioje Tomo Hankso personažas Becketas praleidžia vakarą viešojoje bibliotekoje, tiriančioje ŽIV teisę. Filme naudojamas mokslinių tyrimų montažas, susipažinęs su visais šiuolaikinio kino gerbėjais, tačiau Becketto puslapių ir skaitymo fragmentų filmuota medžiaga yra nutraukiama, kai Becketas pastebi, kad bibliotekoje žmonės žiūri su baime.

Čia vyksta du dalykai: pirma, nes Filadelfija buvo išleistas „90-ųjų metų pradžioje“, todėl prasminga, kad jos pagrindinis veikėjas naudos biblioteką, o ne internetą, ypač privatiems tyrimams. Antra, filmas naudoja šį mokslinių tyrimų montažą, paprastai sunkų segmentą bet kokiame filme, kuris valdo malonę, toliau sklypą ir padidina Becketo socialinę izoliaciją. Jis taip pat leidžia kino pagrindiniam veikėjui „Miller“ (Denzel Washington) liudyti Becketo vienatvę ir nuspręsti įsitraukti į savo advokatą.

Filadelfija savo mokslinių tyrimų montažą tiek daug siekia, kad filmas nepatirtų; daugelis vėlesnių filmų paprasčiausiai naudoja nuobodų šūvių seriją, kurioje simbolis žiūri į mikrofišą, dulkėtas senas knygas, arba, neseniai, „Google“ vaizdo rezultatus, nustatytus grėsmingai muzikai. Nors dauguma iš mūsų praleidžia didžiąją dalį mūsų pabudimo gyvenimo, žiūrėdami į ekranus, mes nesupratome, kaip šią patirtį susieti organiniu jausmu.

Tony Starkas Geležinis žmogus filmuose naudojami 3D ekranai, kad filmo auditorija būtų įtraukta į tai, ką daro. Teismo salėje Geležinis žmogus 2 „Stark“ naudoja išmanųjį telefoną, „Jarvis“ ir kambario ekranus, kad demonstruotų savo įsilaužėlių gebėjimus. Nors scenarijus yra tinkamas darbas perduodant Starko techninius gebėjimus, jis vis dar atrodo kaip mokslinės fantastikos procesas, o ne tai, ką daugelis iš mūsų patiria kiekvieną dieną.

Savo „YouTube“ serijoje Kiekvienas rėmelis tapyba Tony Zhou analizavo šiuolaikinių kino kūrėjų taktiką, kad galėtų naudoti tekstus ir internetines paieškas. Nors televizijoje yra nemažai gerai pateiktų tekstinių pranešimų pavyzdžių, jis negali atkreipti dėmesį į interneto tyrimus, kurie gerai veikia ekrane. Jis identifikuoja tuštumą tarp sūrio, datuotai ieškomų interneto paieškos scenų Mergina su drakono tatuiruote ir Piratai ir darbalaukio laikmenos Neištikta, 2010 m Interneto istorija ir kad vienas kvazi-eksperimentinis epizodas Moderni šeima.

Zhou ne visai pasiekia šį tašką, bet jis yra tiesiai ant jos krašto: dauguma iš mūsų negyvena mūsų gyvenimų kartu su kompiuteriais, tarsi jie būtų atskiri ar svetimi subjektai. Mes techniškai tapome kiborgais, būtybėmis, kurios yra kompiuteriai ir dalis žmogaus. Mes esame žmonės, turintys prasmingą sąveiką su kitais žmonėmis internetu.Kultūriniai pokyčiai vyksta taip greitai, kad mūsų išgalvotos žiniasklaidos priemonės nepakankamai pasivijo.

Nors yra daug filmų apie žmogaus istorijas už internetą - Socialinis tinklas, Mes gyvename viešai, ir Sniegas visi pavyzdžiai - filmai apie žmogaus ir interneto patirtį turės pasiskolinti stilistinius vaizdus iš „cyberpunk“ pagrindų Vaiduoklis kriauklėje Ir netgi Matrica kad galėtume tiksliai parodyti mūsų bendrą patirtį.

Mes žinome, kad internetinių tyrimų scenos negali būti susijusios su atrodančiais veikėjais, turinčiais žodžius ir žiniatinklio adresus, plaukiojančius aplink galvas, bet šūvio atvirkštinio smūgio taktika, kurioje matome aktoriaus veidą, su kuria susiduria kompiuterio ekrano nuotraukos, nėra patraukliausias variantas. Matyti, kad aktorius yra patekęs į internetą, tarsi jis būtų kitas pasaulis, tikriausiai yra šiek tiek arčiau tiesos.