Muzikologai Rasti priežastį Kompozitoriai negali atsispirti instrumentiniams Solams

Iš sudėtingo pianino suskirstymo Eric Clapton „Layla“ iki gitaros solo „Beatles“ „Nors mano gitara švelniai verčia“, instrumentinė solo dalis yra ikoninė popo dalis. Tačiau muzikologui tai nėra prasminga: turint omenyje instrumentų naudojamą orkestrą, kodėl kompozitorius naudoja tik vieną? Niels Chr. Hansen Ph.D. iš Ohio valstijos universiteto išnagrinėjo šį muzikinį sukilimą neseniai Muzikos suvokimas daroma išvada, kad instrumentiniai solai gali būti ypač veiksminga priemonė tam tikram emociniam manipuliavimui.

Liepos pradžioje paskelbtame tyrime Ohio universiteto kognityvinės ir sisteminės muzikologijos laboratorijos tyrinėtojas Hansenas studijavo 330 orkestrų ištraukas, kad sužinotų, ar yra ryšys tarp instrumentinių solo ir vienos konkrečios emocijos - liūdesio. „Idėja kilo dėl to, kad daugelis ankstesnių tyrimų apžvelgė muzikos parametrų, tokių kaip melodija, ritmas ir harmonija su akustinėmis savybėmis, susijusiomis su liūdesiu, susiejimą“, - sako Hansenas. Ką jis ir bendraautorius Davidas Huronas, Ph.D. norėjo žinoti, kaip ir ar instrumentai - konkrečiai, solo instrumentai - buvo naudojami tą patį. Galų gale yra kažkas ypač liūdna ir vieniša apie solo instrumento garsą.

„Savo ruožtu atrodo, kad šiek tiek paradoksas, kad kompozitorius kada nors nuspręstų tik vieną instrumentą, kai jis ar ji turi visą simfoninį orkestrą, kuriame yra 80-100 aukštos kvalifikacijos profesionalių muzikantų.

Taigi, Hansen ir Huron, muzikos profesorius, dirbo, apibūdindami 330 atsitiktinių ištraukų iš orkestro dainų, kuriose buvo ar nebuvo instrumentinio solo. Tos pačios dainos taip pat buvo vertinamos dėl liūdesio, naudojant septynis su liūdesiu susijusius veiksnius, tarp jų ir nedidelio rakto, tempo, minkštos ar garsios dinamikos naudojimą ir instrumentinį artikuliavimą. Dviejų duomenų rinkinių palyginimas parodė, kad 74 procentai ištraukų, klasifikuojamų kaip „liūdni“ arba „atsipalaidavę“, yra solo - tai du kartus kaip ne solinių fragmentų solo (tik 37 proc.).

Siekiant toliau apibrėžti santykius, komanda išnagrinėjo, ar šias septynias su liūdesiu susijusias savybes galima panaudoti, norint prognozuoti, ar daina turėtų solo, ar ne. Be abejo, jie apskritai buvo lygūs, susilieję su pastabomis (legato artikuliacija), o rami dinamika buvo glaudžiai susijusi - pabrėžė, kad egzistuoja ryšys tarp instrumentinių solo ir muzikos liūdesio. Ir šis ryšys taikomas ne tik orkestrinei muzikai.

Kiekvienam, kuris klausėsi gedimų gitaros rifo „Led Zeppelin“ „Stairway to Heaven“ arba smegenų tirpimo solo „Hotel California“ pabaigoje, būdingas ryšys tarp liūdesio ir solo instrumento yra ne-protininkas. Tačiau, apibūdinant šį santykį konkrečiai, nėra taip paprasta. Hanseno teorija yra ta, kad vieni instrumentai yra tokie geri, kad perteikia liūdesį visose muzikos rūšyse, nes vieno instrumento garsas atspindi izoliaciją, kurią mes sau patiriame, kai esame liūdni.

„Jei manote, kad laikai, kai mes jaučiame liūdnus, kaip žmogus, tai dažniausiai, kai esame vieni,“ sako jis, pažymėdamas evoliucinės psichologijos tyrimus, rodančius, kad izoliacija yra būtina savirefleksijai. „Vieno instrumento garsas gali mums priminti situacijas savo gyvenime, kur mes buvome vieniši ar liūdni (todėl galėjome atskirti save).

Remiant šią idėją, ankstesni muzikinių savybių, perteikiančių liūdesį, moksliniai tyrimai taip pat parodė, kad jie imituoja žmonių būdą kalbėti kai jie liūdna: tyliai ir lėtai, žemo aukščio diapazone, leidžiančiame šiek tiek kitaip nei mumbled ir monotoniškai suartinti. „Vienai priemonei reikės mažiau energijos ir sukurti sklandesnius garsus, kurie labiau panašūs į liūdną kalbą ir liūdną muziką“, - sako Hansenas. Net ir lenkimo gitaros styginių garbinimas (jis rekomenduoja pasitikrinti Gary Moore'o „Vis dar turėjęs bliuzą“) gali imituoti žmogaus verkimo garsą.

Melancholiškas liūdesys, kad instrumentinis solo simbolizuoja, nėra tas pats, kaip sielvartas, jis nurodo. „Ši mažai susijaudinanti valstybė labai skiriasi nuo didelio susijaudinimo būsenos, kai jūs garsiai verkiate, kad pritrauktumėte kitų aplinkinių, kurie galėtų jums padėti, dėmesį. Tai labai skiriasi nuo liūdesio. “Skirtumas yra tas, ką galite išgirsti skirtumoje tarp„ Adele “nepažeisto žarnų veržliarakčio„ Kažkas panašaus į tave “ir prastesnės liūdesio„ Frank Ocean “„ Bad Religion “.

Žinoma, didžiuliame muzikos kanone jūs rasite instrumentinius solus, skirtus perteikti emocijas, išskyrus liūdesį, ar net tuos, kurie buvo dislokuoti tik dėl struktūrinių priežasčių. Ekstatiškas saksofonas Carly Rae Jepseno „Run Away with Me“ - tai visas reikalingas įrodymas. Nors solos yra ypač naudingos pažadinant mūsų meilę liūdnai muzikai, jie taip pat gerai dainuoja muzikantus.

„Kaip ir klasikinėje muzikoje, solos taip pat gali būti naudojamos tam, kad būtų parodyta tam tikro atlikėjo virtuoziškumas, kaip formalūs perėjimai, pereinantys kelią į naujas sekcijas, arba tiesiog pertrauka nuolat besikeičiančią monotoniją tarp eilutės ir choro“, - sako Hansenas.

„Jei galvojate apie tai, daugelio populiarių dainų kabliukai iš tikrųjų yra instrumentinės solo dalys, kurios kartojasi dar kartą. Tokios ištraukos retai liūdna. “