„Suspiria“: kodėl jis sumažino baletą ir tapo šaltojo karo periodo filmu

Dario Argento 1977 m. Siaubo klasikoje Suspiria Amerikos balerina, pavadinta Susie Bannion (Jessica Harper), keliauja į Berlyną, tik norėdama atrasti savo elitinę šokio mokyklą, turi tikros raganos. Lapkričio 2 d. Režisieriaus Lucos Guadagnino režisieriaus režisieriaus atliktas pakartotinis kūrinys iš esmės atitinka tą pačią istoriją, išskyrus du dalykus.

Viena, Susie studijavo šiuolaikinį šokį, o ne baletą. Ir du, Guadagnino ir scenaristas Davidas Kajganichas sąmoningai sukūrė periodinį filmą, kuris yra vienareikšmiškai nustatytas 1977 metais. Argento filmas niekada nesusijęs su suskirstytu vokišku - suskirstytu tarp socialistinių ir sovietų valdomų Berlyno - kur jis vyksta. Tačiau šaltojo karo vėjai vėjo visur Guadagnino filme.

Kaip sako Kajganichas ir Guadagnino Inversinis abu buvo siekiama atskirti savo filmą nuo Argento, pabrėžiant politinį 1977 m. Berlyno konfliktą, pabrėžiantį savo „Susie Bannion“ (dabar groja Dakota Johnson) žiaurią kelionę, kai ji naršo savo keistą antgamtinę aplinką.

„Luca ir aš nusprendėme įsivaizduoti, kad originalas buvo karščiavimas svajonė, padaryta 1977 m., Bet ne 1977 m.“, - sako Kajganichas. „Tai, ką galėtume pasiūlyti kaip perdaryti, yra išplėsti originalaus pasakojimo skliaustelius, įtraukti istoriją, kuri sukasi aplink tą laiką ir vietą, ir užmegzti ryšius su šokio kompanijos istorija. Kai mes kalbėjome apie tai, ką ši istorija gali mums pasiūlyti dramatiškai, tai galėtų leisti, kad simboliai taptų etiškesnėmis gobelenais. Tai buvo daug mažiau varginantis, nei reimagino originalą. “

„Mes tuo metu buvome traukiami“, - aiškina Guadagnino. „1977 m. Man tai buvo daug, greičiausiai dėl Dario Argento Suspiria. Tai buvo svarbus kino metai. Bet tai buvo metai, kai įvyko daug dalykų, ypač didžioji sukilimo sprogimas, kuris užpuolė Europą. Ir svarbiausia, feministiniai riaušės, kurios tuo metu prašė skirtingo požiūrio į moteriškumą. Mes manėme, kad tai, kas atsitiko su auksu, buvo tinkamas būdas tai padaryti. “

Kajganichas priduria, kad įtempta šaltojo karo Berlyno atmosfera yra tvirtas, netgi netobulas lygiagrečiai akcentuojant akademijos raganos, kuri taip pat sukrėtė, kai Susie Bannion smūgiuoja į savo duris, vidaus politiką.

„Susie istorija yra apie išradimą, sluoksnių nugriovimą, kol pateksite į tuos simbolius,“ - sako Kajganichas. „Tai, kas tuo metu vyko Vokietijoje, buvo momentas, kai jaunimas buvo sukilęs. Kalvis gali matyti ant sienos parašytą tekstą. Buvo tokia galimybė daryti įtaką priešiškumui tarp kartų. Tai, ką jie nesupranta, yra tas pats sukilimas įmonėje. “

Žinoma, tai nėra puikus 1: 1 lygiagrečiai. „Tai sudėtingas atsakymas“, - sako scenaristas. „Tuo metu tai buvo labai sunku. Kai kurios žmonių grupės maištauja ir idėja ištirti savo kaltę karo metu. Štai kodėl žmonės taip garsiai ir smarkiai gailėjosi, kad šalis tai padarytų. Kokie jų motyvai kartais buvo neaiškūs ar pavojingi kai kuriems žmonėms. Tai buvo smurtinis laikas. “

Kitas svarbus dalykas, jei ne toks didelis skirtumas tarp „Argento“ ir „Guadagnino“ filmo, buvo išvykimas iš baleto į šiuolaikinį šokį, dvi skirtingos formos, kurios tyrinėja kūną įvairiais būdais. Kajganichas sako, kad pasikeitimas įvyko dėl daugelio priežasčių, iš kurių mažiausiai dėl „fašistinio“ baleto gali būti.

„Devyni iš dešimties baleto filmų yra apie tai, kaip fašistinis baletas yra“, - sako scenaristas. „Jis kūną perkelia į savo siaubo šou.“

Nors Suspiria iš tiesų yra siaubo filmas, filmų kūrėjai kreipėsi į šokį kaip kažką natūraliai moterišką, kurį naudojo paslėpti burtai. Šokiai Suspiria choreografė choreografė Damien Jalet, kuri pritaikė dalį savo 2013 m. kūrinio „Volk“ į filmų nugalėtoją.

„Klasikinį baletą choreografavo vyrai. Ji užima moterišką kūną ir įneša į sunkią ir nenatūralią užduotį, kuri atrodo objektyvi “, - sako Kajganichas. „Daug mokėsiu choreografų, Sasha valsas, Mary Wigman, Pina Bausch, bandė panaudoti kūną, kad pristatytų erdvės erdvės džiaugsmą ir įtampą. Šiuolaikinis šokis skirtas dialogui su auditorija. Mes nenorėjome įsivaizduoti, kad Madame Blanc slepia rašybos darbą choreografijoje fašistiniu būdu. Ji norėjo, kad jos darbe būtų tikras menas, o moterys nebūtų laikomos griežtomis. “

Nors baletas buvo formalizuotas kai kada XV a. Prancūzijoje, šiuolaikinis šokis buvo XX a. Vokiečių menas. Jo buvimas perkrovimo metu tikrai mažina laiką ir vietą Suspiria vyksta taip, kad Argento originalo nėra. Žvelgiant atgal atgal, filmų kūrėjai tikisi matyti aiškius simbolius Suspiria reaguoti į konfliktą tik už jų sienų.

„Mes galime pabandyti suprasti kiekvieno motyvaciją tame nepertraukiamame lygyje, būti tokiu politiškai aktyviu, kad sukeltų pasipriešinimą, į kitą pusę, kuri buvo apolitinė, kad nesisuktų į tai, ką žmonės manė, kad buvo labai žalingas pokalbis, nors tai buvo labai reikalingas pokalbis. “

Galiausiai, Guadagnino Suspiria tiesiog bando pasakyti savo istoriją, neatsižvelgiant į tai, kaip Dario Argento pasakė daugiau nei prieš 40 metų.

„Tiesą sakant, nemanau, kad bandėme padaryti kažką kitokio,“ sako Guadagnino. „Dario filmas mums taip labai giliai reiškė, kad jautėme, jog esame pasiruošę daryti savo filmą, nuo aistros už šį filmą. Dario Argento filmas pakvietė mus būti tuo, ką norėjome būti. “

Suspiria yra teatruose.