„The Handmaiden“ prisijungia prie ilgos, vingiuotos „Gory“, azijos „New Wave Thrillers“ istorijos

Tai, kas paprastai apibrėžia Azijos naują bangą, yra tai, kad filmai paprastai būna smurtiniai. Jūs negalite eiti į Azijos šiuolaikinio kino klasę, o ne paprašyti perrašyti žiaurų plaktuką / prieškambario kovos sceną Oldboy. Bet su naujausiu „Park Chan-Wook“ filmu The Handmaiden Cannes'o kino festivalio konkurse, aišku, kad toks ekstremalus kinas buvo sulankstytas į kritinę diskusiją apie didelį kino kūrimą.

Turime suprasti, kodėl Azijos naujosios bangos smurtinis smurtas ir grafinis jausmingumas buvo labai kruopščiai apsvarstyti kritiniuose sluoksniuose, kuriems dažnai būdingas vertingesnis ir menkesnis pasakojimas. Azijos kinas, priešingai, labiau nenori kovoti su tabu, o juos pynti į stebinančias istorijas.

Viena iš šio kritiško smurto dėkingumo priežasčių yra tai, kad Rytų Azijos autieuriai išpjauna savo kruvinamus daiktus beveik chirurginiu tikslumu. Skirtingai nuo kai kurių Vakarų režisierių, kurie mėgsta raudonus daiktus be daug konteksto, šie filmai sukelia įtampą, sukonstruoja sudėtingus keršto scenarijus, tada leiskite sekančiam konfliktui virsti klimatine, dažnai žiauria, finale. Čia yra dešimt filmų, kurie geriausiai supranta, ką daro Azijos naujoji banga.

„Infernal Affairs“ (rež. Andrew Lau, Alan Mak; Honkongas)

Martin Scorsese puikiai prisitaiko prie darbo Infernal reikalai į savo nusikaltėlių trilerį, Išvyko. Nors istorija yra gana identiška visiems, kurie matė „Scorsese“ perdaryti, Infernal reikalai yra kur kas operatyvesnis nei amerikietis, pasirinkdamas sekti didelių Honkongo nusikalstamumo filmų tradiciją. Galutinis pasirodymas yra mažiau smulkus, o vis didėjantis priešpriešas tarp atskirų kovotojų, atstovaujančių policijai ir „Triad“. Įdomus faktas: filmas yra kitokio galo žemyninėje Kinijoje, o originalus Honkongas, kuriam pasibaigia „Triad“ molis, pakeičiamas policijos areštu.

Battle Royale (rež. Kinji Fukasaku; Japonija)

Tikriausiai pavadinimas, kurį girdite kada Bado žaidynės ateina, Battle Royale yra 2000 m. Japonijos filmas, kuris seka aukštųjų mokyklų moksleivių, paliktų saloje, vienintelė misija - nužudyti vienas kitą. Palyginus du filmus, pagrįstus šia prielaida, yra šiek tiek kvaila, Battle Royale Daugiau grafinio smurto priskiriama tai, kad trūksta a Bado žaidimai aukštos koncepcijos sci-fi nustatymas. Battle Royale taip pat gali vykti tikroje saloje su tikrais studentais. Tik šiems studentams turėtų būti nužudyti vienas kitą su laikinaisiais ginklais ir įrankiais, kad juos nenuosekliai vykdytų kovą vykdanti vyriausybės organizacija.

Naujasis pasaulis (rež. Parkas Hoon-jung; Pietų Korėja)

Kai nužudomas Korėjos nusikalstamos organizacijos bosas, tarp sindikato leitenantų kilo penkių karalių karas. Norėdamas į ugnį įdėti degalų, policija pasinaudoja šia galimybe bandydama įgyti kontrolę dėl sindikato, priskirdama vieną iš jų giesmių, kad galėtų vadovauti. Šis nusivylęs nusikalstamumo trileris yra pilnas išdavystės ir aljansų, tačiau finale yra nuostabus posūkis, kuris pučia beveik kiekvieną šiuolaikinį nusikaltėlių trilerį iš vandens. Naujas pasaulis susituokia su gangsterių politika Krikštatėvis bet nepamirškite mesti į kruviną gangsterį, kad pagyvintumėte nuotaiką.

Simpatija p. Vengeance & Lady Vengeance (direktorius Park Chan-wook; Pietų Korėja)

„Park Chan-Wook“ Oldboy išlieka populiariausia iš tinkamai pavadintos „Vengeance Trilogy“, abu filmai, kurie išreiškia trio, neturėtų būti pamiršti. Kiekvienas, pasakęs nesusijusį pasakojimą, kuris yra sutelktas į neteisėtą neteisėtą atleidimą, abu filmai taip pat yra įdomus tyrimas. Abiejuose kino filmuose yra vienas kitokios formos, o galų gale apdovanojami dviem visiškai skirtingais būdais. Parkas yra įdomus požiūris į tai, kaip atidengtas kerštas ir ar jis galų gale yra pagrįstas.

Žudynių prisiminimai (rež. Bong Joon-ho; Pietų Korėja)

Klasikinio Holivudo pelėsių detektyvų istorija, tik visi tropai ir pasakojimai, keičiant paslaptį nuo amerikietiško „Noir“, į Korėjos kaimą. Kai audros nutekėjime randamas negyvas kūnas, šalies policijos pajėgos miesto detektyvą kviečia padėti atlikti tyrimą. Su montavimo kūnu skaičiuojama baimė, kad mieguistame kasybos kaime yra serijinis žudikas. Išradingas trileris įrodo, kad Naujoji banga gali sukurti dramatiškas ir žiaurias istorijas nesikreipiant į aiškų smurtą. Vietoj to, pasakojimas grindžiamas sunkiais detektyvais, kuriuos atlieka filmai, kuriuos sudaro trys lyderiai, galiausiai veda juos į niokojančią pabaigą

Kieta diena (direktorius Kim Seong-hun, Pietų Korėja)

Ko yra sugadintas policininkas, nuvykęs į savo motinos laidotuves, kai jis netyčia pateko į benamį. Bijodamas dėl savo darbo, jis paslėpė kūną savo motinos karstu, kol jis sužinojo, kad jis gali būti tiriamas vidaus reikalais dėl nesusijusių priežasčių. Šis filmas yra teisingas savo vardui, turinčiam detektyvą Ko suklupdamas ir kovodamas su keliu iš vienos netvarkos į eilę konfliktų. Filmo žvilgsnis smarkiai stebi, kaip Ko bandymai išstumti įtarimą dėl savo kyšio ir atsitiktinio žmogžudystės paprasčiausiai veda prie didesnių ir badderiškesnių konfliktų.

Madinis detektyvas (rež. Johnnie To, Wai Ka-Fai; Honkongas)

Madinis detektyvas yra antgamtinio nusikalstamumo filmas iš Honkongo, kuris yra šiek tiek keistas paaiškinti, ir net svetimas žiūrėti. Pagrindinis veikėjas, Chan Kwai-Bun, yra puikus detektyvas, turintis antgamtinį sugebėjimą matyti asmens vidinę asmenybę arba tikrąjį save. Po to, kai Chanas buvo atleistas iš jėgos, kad būtų išnaikintas jo metas ir pristatytas vyresniam pareigūnui, jis vėl grįžta į darbą, kad būtų galima surasti du trūkstamus policijos pareigūnus. Toliau yra beveik Burtono ežero kelias į nusikaltimus, kuriuos įvykdė vaiduokliai ir kiti centriniai atvejai. Tai tikrai keista filmas, reikalaujantis, kad žiūrovas atleistų kai kurias ankstesnes Azijos nusikalstamumo filmų sąvokas kaip rimtas ir grubus.

Audition (rež. Takashi Miike; Japonija)

Jei kada nors būtų buvę aukštas kino kraštas, tai būtų Audition. Vadovauja legendinis japonų režisierius Takashi Miike, Audition buvo parašyta ir aptarta kaip Azijos kino kanono dalis nuo jos išleidimo 1999 m.Kankinimas pornografija prieš tokį dalyką, skirtumas tarp Audition ir filmus Pjūklas tai yra Audition sugeba sukurti rimtų pokalbių apie seksizmą Japonijoje ir kaip jis gali pasireikšti intensyvaus siaubo filmo prielaida. Nors filmas niekada net nebuvo sukurtas, kad sukurtų diskusijas apie lytinių santykių kovą, tai yra naujasis Azijos bangos įrodymas, kad jis kuria savo istorijas iš labai realių ir pagrįstų koncepcijų.

Dviejų seserų pasaka (Dir. Kim Jee-woon; Pietų Korėja)

Pasakojimas apie dvi seseris yra filmas, kuris atrodo kaip vaiduoklio istorija, skamba kaip vaiduoklio istorija, ir groja kaip vaiduoklio istorija, tik tam, kad tikrai nebūtų vaiduoklio istorija. Tai įtraukta į šį sąrašą dėl to, kad Pasakojimas apie dvi seseris subverti ir invertuoja į pragarą ir atgal, prieš atskleidžiant savo tikrąją savą auditoriją. Išradimo išradimas, o taip pat ir auditorijos lūkesčių trikdymas yra būtent tai, kodėl Azijos kinas dažnai paminėtas dėl savo galvosūkio kaip statyba. Šie filmai nebijo išjungti savo žiūrovų ar palikti juos už pasakojimo, ir tai daro šį filmą, ir daugelis jos tautiečių taip patinka žiūrėti.