„Vinilo“ epizodas 3 „Crams“, „Punk“, „Rap“, „Soft Rock“ ir „Alice Cooper“

Ar nėra nieko Vinilas negali (skaityti: nebus) spręsti apie 1970-ųjų muzikos sceną? Iš bet kokio skaičiaus roko retrospektyvų susidaro įspūdis apie laikotarpį - ir tiek daug kitų fetišizuotų muzikos istorijos laikų - kad tai buvo chaotiškas kultūros momentas. Rokas „n“ buvo intelektualizuotas, paaukotas ir diversifikuotas daugiau nei bet kada; žmonės turėjo pinigų, kurių jie nežinojo, ką daryti, ir dauguma jų neišleido protingai.

Ir nors Vinilas tam tikra prasme yra sutelktas į „punk roko“ platinimą - momentą, kai buvo pasodintos jos šaknys - šou primygtinai reikalauja, kad būtų laikomasi visų šio periodo muzikinio diasporos elementų. Deja, ji bando tai nuolat rizikuoti absurdiškumu. Nors praėjusios savaitės epizodas „Velvet Underground“ vis dar yra mažiausias rodiklis, šios savaitės epizodo metu nuskambėjusi istorinė apklausa leis bet kuriam žiūrovui to padaryti Vinilas būtų diskriminuojami.

Didžioji dalis epizodo pirmą kartą dominuoja tikra muzikine asmenybe. Jis pagrįstas scenų serija, kurioje „Glam“ ir „metal“ progenitorius Alice Cooper (groja Dustin Ingram) veda į „Richie“ A&R trūkumą Clark'ą (Jack Quaid) apie galimą sandorį, o tada iš jo išgąsdina „Cooper“ etiketės giljotiną.. Tai yra geriausia šou dalis, galbūt, ir vienintelė gera realaus gyvenimo muzikos figūra. Nors „Alice Cooper“ po dvejų metų iš tikrųjų vyko solo, tai yra: „Šis pinigų išnaikinimas A&R neturi jokių skrupulų ar pagarbos menui, blah blah. … Alisa niekada nebūs solo, žmogus! Tai silpna vieta su linksmu realizavimu.

Tačiau ši dichotomija - tarp meno mėgėjų ir operatorių - erzina šį epizodą, ypač kalbant apie Richie. Jis vaizduojamas kaip vienas iš vienintelių pramonės lyderių, kurie parodoje „rūpinasi muzika“. Tai vienas iš jo bulių galvos šaltinių ir kas duoda vidinį kankinimą; nieko, kas rodoma parodoje, teminiu požiūriu, nėra ant tokio storio. Taigi šią savaitę Richie pasirašo „Nasty Bits“ - proto-punko grupę - ir dalyvauja formuojančiame „New York Dolls“ parodoje, kai niekas iš pramonės neparodo, kad juda. Šiame epizode „Terence Winter & Co.“ paketas yra labiausiai neaiški serijos nuoroda: „Sniper“ fotografija, juosta „Joey Ramone“ priešais „odos striukę“ ir „Ramones“ prisijungimas prie „Jeff Starship“. Richie buvo ten, žmogus, nes šou vėl ir vėl reikia paaiškinti.

Šis obsessiveness padaro šou jaučiasi vis labiau ir labiau, kaip tuščia pastika. Nė viena iš šių akimirkų neatitinka netyčinio komiško scenos, kurioje buvęs bliuzo menininkas Lesteras Grimesas, dabar „Bronx“ projektų superas, liudija repo muzikos sėklas. Tai yra teisinga hip-hop DJ Kool Herc verčia įrašus savo pastato rūsyje. Senieji vyrai, kurie žiūri, gali prieštarauti, bet Lesteris, kuriam mes buvome tikri kaip tikras muzikantas, supranta. „Laikykitės, Herc“, - sako jis.

Tarp visų kultūrinių akimirkų Vinilas rašymo komanda stengiasi užkliūti (Andy Warhol ir švelnus roko „Seals“ ir „Crofts-esque“ dainavimo grupė taip pat pasirodo), personažai išstumiami, juokiasi juoktingose ​​melodramose ir neaiškiose arhetipinėse egzistencinėse krizėse. „Richie“ ir „Devon“ personažo jausmai, susiję su nepakankamu užpildymu, išreiškiami pirmiausia dėl neišvengiamai nulaužimų, kurie užima dar daugiau istorinių trikdžių. Jei Vinilas netrukus nustoja įsikurti daugiau sklypų, nes per kelerius metus ji bus viena iš blogiausių HBO parodų.