„Negalima perkelti dulkių pikselių“

Steve McCurry yra vienas garsiausių pasaulio fotografų. Jo 1985 m. Nacionalinis geografinis sluoksnis, vadinamas „Afganistano mergina“, vadinamas „šiuolaikine Mona Liza“. Tačiau, neseniai, McCurry tapo ikonine kita priežastimi: jis yra naujas plakato vaikas, skirtas „Photoshop“ piktnaudžiavimui.

Nors daugelis fotografų naudoja sudėtingas skaitmenines manipuliavimo technologijas, kad sukurtų ką nors nuo nuostabių Žemės nuotraukų iki nakties dangaus vaizdų, o SpaceX raketos, fotožurnalistika ir dokumentiniai fotografai paprastai laikosi nerašyto kodo. Jei norite pristatyti savo darbą kaip tiesą, logika vyksta, negalite atlikti savo vaizdų pakeitimų.

Ir būtent tai padarė McCurry jau daugelį metų. Praėjusį mėnesį populiarus fotografijos dienoraštis PetaPixel per pastarąjį dešimtmetį paskelbė „McCurry“ atliktą tyrimą, kuriame aptiktas minios tyrimas, ir rado daugybę skaitmeniniu būdu pakeistų nuotraukų pavyzdžių.

Yra šiek tiek laisvės, kad būtų sąžiningi - fotografai „fotografuoja ir degina“ savo nuotraukas nuo filmo dienų, tamsesnių ar šviesesnių vaizdų dalių, kad nukreiptų žiūrovo akis ir pabrėžtų tam tikras funkcijas. Tačiau John D. McHugh, veteraninis dokumentinis fotografas ir „Verifeye Media“ įkūrėjas, mobilioji programa, kuri atpažįsta laisvai samdomų žurnalistų pirmąją medžiagą ir vaizdus ir platina juos į leidinius, sako, kad etinė linija nėra sudėtinga.

„Tai tikrai paprasta - jūs nekeliate sušikti taškų“, - sako McHugh Inversinis. „Negalima perkelti jokio pagrindinio dalyko į paveikslėlį. Neišimkite jokių taškų. “

Ryškiausias pavyzdys yra ši nuotrauka, kurią Kuboje priėmė McCurry:

Redagavimo apkrova yra raudonoje apskritimo zonoje, per maža, kad matytumėte normalaus dydžio. Tačiau per McCurry vaizdų parodą Italijos fotografas pastebėjo, kad netinkamai fotografuota klaida, suteikdama pėsčiui toli fone geltoną koją.

Susidūrė, tai atrodo taip:

Vaikinas, turintis juodą marškinėlį, turi gatvės stulpelio apačią, augančią iš jo kojų. Tai nėra natūralu. McCurry už klaidą kaltino techniką, tačiau įmanoma, kad kas manipuliaciją bandė perkelti į juodą marškinėlį į šoną, kad jis neatitiktų poliaus, kuris gali būti vizualiai blaškantis. Ir po to ataskaitos pradeda pilti.

Pavyzdžiui, ši nuotrauka yra apsvaiginimo iš Bangladešo važiuojančių kaimų berniukų kulka.

Pradinė nuotrauka buvo pašalinta iš „McCurry“ svetainės, tačiau vis tiek galite ją pamatyti PetaPixel istorija. Dešinėje rėmo pusėje yra papildomas vaikas ir daug daugiau purškimo iš vandens, užtemdančių berniukus fone. Iš tiesų, keli Indijos fotografai apkaltino McCurry užfiksuoti savo vaizdus dar prieš skaitmeninių fotoaparatų erą, dar vieną kardinčią nuodėmę dokumentiniame darbe.

„McHugh“ teigia, kad „Photoshop“ ir kiti vaizdo redagavimo įrankiai pastūmėjo fotografijos pakeitimus toli nuo to, ką galėtumėte padaryti filme, ir daug daugiau nei tai, kas priimtina dokumentinėje fotografijoje. Nors bet kuri nuotrauka priklauso nuo fotografo vizijos ir akies, ji negali būti tikrai objektyvi, todėl visiškai nepriimtina keisti vaizdus, ​​kad būtų rodomi dalykai, kurie nebuvo priešais fotoaparatą.

„Šaudote, kas yra priešais jus, ir tada jūs susiduriate su tuo, ką turite, - sako McHugh. „Tai daro jus puikiais, arba laimingais, bet dažniausiai tai daro jus žmogumi ar vientisumo moterimi, kad jūs sutinkate, kad tu turiu čiulpti ją elgtis su juo, kai žmogus ar žibinto postas ten buvo neteisingoje vietoje. Jis gyvena kardu, miršta kardu - tai yra taisyklės, kurias turėtume dirbti. “

Ir fotožurnalistikos pasaulis užima sunkią liniją prieš bet kokią nuotraukų manipuliavimo formą. Dabar „Reuters“ reikalauja, kad jos fotografai šaudytų.jpg formatu, o ne.RAW, o tai leidžia daugiau duomenų manipuliuoti, nors JPG failus taip pat galima lengvai valdyti. 2014 m. „Associated Press“ kūrė „Narciso Contreras“, „Pulitzer“ premiją laimėjusį laisvai samdomų vertėjų fotografą, nes jis fotografavo kolega, kuri buvo Sirijoje nufotografuotos nuotraukos kampe. Atrodo, kad Contreras padarė klaidą vieną kartą, ir jis atsigręžė į save. McCurry tariamai tai jau daugelį metų, ir McHugh sako, kad tai tikrai gali paveikti artėjančią fotografų kartą.

„Jis iš manęs šūdo, kad yra fotografų, kurie pažvelgė į jo darbą ir siekė kažką pasiekti beveik tobulai, ir kad jų šūdas būtų priartėjęs prie tokio lygio, ir paaiškėja, kad šis lygis beveik netikras“, McHugh sakė.

McCurry darbas yra įspūdingas iš grynai vizualinio požiūrio. Tačiau jo pasiteisinimas pakeisti savo nuotraukų tiesą, kad jie taptų estetiškesni, yra semantikos, o ne etikos klausimas. Atsakant į PetaPixel McCurry rašė: „Šiandien aš apibūdinčiau savo darbą kaip vaizdinį pasakojimą, nes nuotraukos buvo nufilmuotos daugelyje vietų, dėl daugelio priežasčių ir daugeliu atvejų.“

Tačiau McHugh ir daugelis kitų fotožurnalistų jo neperka. Jis palygino jį su reporteriu, rašydamas istoriją iš tolo, tarsi jie būtų scenoje, bet ne taip aiškiai sakydami, kad jie galėtų pasitraukti iš istorijos, jei kas nors abejojo ​​savo renginių versija. Išskyrus atvejus, kai kas nors aiškiai fotografuoja meną ar komercinį kūrinį, laikoma, kad nesąžininga manipuliuoti žiūrovui pateiktais vaizdais kaip realybe. Net ir mados fotografijoje Izraelis įpareigojo organizacijas pranešti žiūrovams, kai vaizdai buvo per daug fotografuojami.

„Kaip fotožurnalistas, mūsų darbas yra parodyti ką nors, ką matėme, - sakė McHugh. Žinoma, tai, ką skirtingi žmonės matė toje pačioje scenoje, gali būti labai skirtingi - daugelis tai vyksta jūsų smegenyse ir tai nėra sąmoninga. Aš vis dar puikiai daužiuosi ir deginsiu, bet skaitmeninis perėmė jį iki „žemesnio lygio“. Tiesiog todėl, kad ką nors lengva padaryti, nereiškia, kad turėtumėte. “