„Amerikos nusikalstamumo istorija: žmonės v. O.J. Simpsonas nenori, kad jūs pažintumėte tiesą

Naujosios Ryan Murphy gaminamos FX pavadinimas Amerikos nusikalstamumo istorija sezoną apie O.J. Simpson bandymas yra The People v. O.J. Simpson, kuris veikia daugiau nei tik pavadinimo pavadinimas, nurodantis bylos pavadinimą, Kalifornijos valstijos v. Orenthal James Simpson. Frazė grįžta į vieną iš galutinių ir keistiausių rašymo komandos darbų už šou - Scott Alexander ir Larry Karaszewski, kurių 1996 metų filmas Žmonės vs Larry Flynt Biografinė tradicija pasuko į galvą, žaisdama su fantaziniu apibūdinimu ir tamsiai komiškomis temomis. Jų darbas, kaip viltingas fanų fikcija, paprastai prasideda legendomis apie jų dalykus (taip pat žr. Žmogus ant Mėnulio) ir išjungia juos iš formos.

Svarbiausia, kad naujojo šou pavadinimas reiškia naratyvinę perspektyvą, kuri, atrodo, įkūnija labai ir beveik įnirtingai ekscentriškas jo bandomojo epizodo stilius. Tai yra idėja, kad Aleksandras ir Karaszewskis O.J. pasakojimas panašus į gamintoją ir režisierių Murphy savo siaubo filmų trofėjus jo viduje Amerikietiška siaubo istorija dalimis ir. t Scream Queens - yra jo paties pobūdžio koliažas. Tai ne tikrai fiksuota ir patvirtinta „nepaminėta istorija“ arba šiek tiek fiktyvi serijinė drama užima „tikrąjį nusikaltimą“ žanrą. Ji iš esmės nagrinėja visuomenės supratimą apie O.J. legenda, tiek tuo metu, tiek vėliau / dabar (dabar „dabar“ sukuria daugiau Kardashian šeimos ekrano laiko). Jis sintezuoja teorijas ir keistąsias ekspozicijos tekstus, supančius epinį atvejį, kuris užfiksavo viešąją vaizduotę geresniam 1994 metų ir 1995 m.

Kaip ir bet kokia „Murphy“ produkcija, pasakojama prasme, ji yra susegama iš daugelio skirtingų perspektyvų jos pradinėje medžiagoje. Šios perspektyvos apima visus iš „svajonių komandos“ (ypač David Schwimmer Robert Kardashian) į Johnnie Cochran ir tuos, kurie matė O.J. kaip rasinis motyvuotas kryžminimas su paparaciais Simpsono namų medžiuose, laukiantis, kad jį užfiksuotų. Didesni nei gyvenime skaičiai yra skirti likti didesni už gyvenimą, kartais parodinius.

Bet kur, galbūt, „Lifetime“ filmas ar daugelis biopikų-by-numerių norėtų, kad mes sustabdytume netikėjimą - tam tikru lygiu „tikime“ tai, ką matome - Aleksandras ir Karaszewskis nori, kad mus išliktų nepatogūs, o ne -žinoti. Svarbiausias veiksnys ir savarankiškai sąmoningai „eksperimentinė“ kokybė ACS „Murphy“ vadovaujamas „pilotas“ - tai vis labiau netikslus „Steadicam“ kino teatras. Visą epizodą fotoaparatas visuomet yra sklandus, švelnus judesys, tačiau, kadangi įvykiai gauna daugiau sukrėtimų ir atsiranda daugiau perspektyvų, daugelis kadrų iš tiesų yra mažiau kinematografiniai - netrukdomai mėgėjiški. Murphy požiūris kartais primena mirusį šeimos susibūrimo juostą, kur vienas dėdė yra pernelyg priartėjęs prie vaizdo kameros ir pamiršo nukreipti kampus. Didžioji dialogo dalis 2006 m ACS „Pilotas“ vyksta tik už rėmo ribų. Mes žiūriime į nepagrįstas laikymo spintas, užuolaidas ir tuščias sienų dalis; retai matyti pilną bet kurio simbolio veidą.

Iš pradžių šis požiūris tampa naratyviniu prasme: mes esame užtemdyta paparazių ir naujienų kanalų operatorių akis, surenkančios įvairiose vietose, kad galėtume gauti bet kokią grynuolį, kurį jie gali imtis (galvokite apie komandų kraują). „Nightcrawler“). Bet tada mes įsikursime į privačias erdves, kuriose šie žmonės nebūtų; niekas, istorijoje, nėra skirtas stebėti. Mes visada turime pusę privalumų; mes tikrai negalime gauti O.J. reaguoti į kaltinimus, arba atlikti ar patirti sielvartą - pasirinkti savo nuodą - nes mes negalime matyti jo pusės pusės laiko. „Gooding Jr“ veidas gali būti rėmelis rėmo šone. Taip, tai labai malonus, bet sunku nuplėšti savo supainiotas akis (ar kažkas negerai su mano televizoriaus priartinimu)?

Epizodas, su kiekvienu fotografavimu ir visuma, apibendrina visuotinį jausmą, kad O.J. bandymai ir aukšto lygio žiniasklaidos priemonės, skleidžiamos žiniasklaidoje ir iš naujo platinamos tokios problemos, kaip antai: jausmas, kad abu žino tiek daug - beveik per daug - ir tikrai nieko apie jos duomenis. Šitaip iškreiptas intymumo jausmas yra tiriamojo pranešimo stiliaus kamerinis darbas, tačiau ironiškai, tai tik įrodymas, kad mes gniaužiame, nesugebėjimas nugali būti arčiau tiesos. Jausmas primena, kad žiūri į tuos pačius lauko filmukus, kuriuos groja ir atkūrė ryte, - žiūri į vieną ar dvi nuotraukas, galbūt tas, kuris buvo užtemdytas prieštaringai 1994 m. LAIKAS padengti, bandant psichoanalizuoti žmogų, kurį taip sunku patikėti, galėtų būti žudikas.

Taigi Murphy fotoaparatas, kuris yra mažai panašus į ką nors, ką neseniai matė televizijoje, nusižengia tiesos jausmui, kur nėra. Jis išreiškia mūsų norą žinoti viską, turėti savo asmeninius konkrečius sprendimus ir jaustis kaip vidiniai ar ekspertai. Tai daro mus nedideliu pajūriu. Kaip ir visoms programoms, kurias paliečia Murphy ranka, tai ne taip, kaip pasakoja istorija; jeigu ACS, mes tai jau žinome. Tai estetinės detalės ir ciniškas, tolimas ir labai baisus objektyvas, per kurį mes jį žiūrime. Lieka matyti, ar keista fotoaparatas ir kaskadininkų liejimas (juodos spalvos „Schwimmer“ ir „kreivas akių nukirpęs John Travolta“) gali būti visiško ir įtikinamo 10 epizodų serijos dalykai.