Ar „p. Roboto „2-ojo sezono„ Soundtrack “kvailas?

Kaip Ponas Robotas Pirmąjį sezoną nugalėjo, dominuojantis, klubo, laisvai simbolinis muzikos užuominos tapo didesniu centru. Jų neįmanoma įsivaizduoti kaip mažiau nei pagrindinius šou stiliaus elementus. Dabar, kai praėjusį trečiadienį įvyko dviejų dalių, labai lauktas 2-ojo sezono premjera, „Sam Esmail“ šou garso takelis tapo dar visur, dovana šou - dar labiau keistai ir nenukrypstant nuo „Enmail“ beveik visiškai kūrybinės kontrolės - nepažįstamasis, sunkiau apibūdinamas nuotaiką.

Kartais lygiagrečiosios nuostatos jaučiasi iš tikrųjų nieko nekainuojančios, tarsi Esmailas įdėjo dainą, kurią jis klausėsi, kai rašė sceną. Tokia yra „Phil Collins“ trasa, kurioje pabrėžiama viena iš daugiau įvykių, įvykusių dviejų epizodų premjeroje: Brianas Stokesas Mitchellas, kaip „ECorp“ vykdomasis pareigūnas, „FSociety“ prašymu degina 4 milijonus dolerių. Kai kurie žmonės tai mėgsta. Bet tam tikra prasme ji skenuoja kaip stilizaciją ir ironišką siejimą dėl jo - dekadencija labai ant paviršiaus ir atkreipia dėmesį į save. Phil Collins'o įtaka sintetinių manevruotų indie muzikantų ir vis labiau klubo kulto statusui greičiausiai nepadeda geriau eiti.

Tačiau taip pat galima teigti Ponas Robotas stengiasi traukti nuo tradicinių garso takelių kaip būdą, kaip nuolat stebėti žiūrovą. Idiokratiški garsai ir reguliari atmosfera yra tik vienas iš būdų, kaip „Esmail“ bando užkirsti kelią televizijos konvencijai. Kuo geriau, jei jo pasirinkimai nesukuria „prasmės“; „Elliot“ realybė yra lygiai taip pat atskirta.

Nereikia supažindinti su jo interviu, kad žinotų, jog „Esmail“ turi konkrečią savo pasirinkimą. Ar tai daro muzikos užuominas jaučiasi mažiau blaškantis ir kartais kvailas? Ne.

Kartais šis metodas primena, kad 60-ojo dešimtmečio viduryje prancūzų naujojo bangos pionieriaus Jeano-Luco Godardo filmai pasirodė posūkiuose (žr. Alphaville arba Savaitgalis), su jų absurdišku, įžeidžiančiu garso takeliu, kuris atrodo beveik atsitiktinai. Vienas iš šių atvejų: kai Angela (Portia Doubleday) išmeta savo ausines savo darbo dieną „ECorp“, klausydamas instrumentinio „Sonic Youth“ „Bull'o viršuje“ atidarymo. vėliau. Santykis tarp jos charakterio ir dainos - motyvacinių plakatų ir juostų, kurios ją supa savo kabinoje, jos situacija sklype - neaišku.

Televizijos laidos šiais pernelyg prisotintais laikais šiais laikais skirstomos į kategorijas ir stereotipus, nesvarbu, kaip sunkiai demonstratoriai bando juos sukilti. „Esmail“ stengiasi kuo sunkiau - galbūt šiuo metu pernelyg sunku - vengti jų. Jis atsisako priimti baisią, pasikartojančią kreditų seką. Jis netinkamai apšviečia daiktus, filmus iš kampų, kurie gali užgožti dalyką, kurį galbūt norėsite susikoncentruoti į sceną, ir seka simbolius (tarkim, Wellick žmona Joanna). Tai iš tiesų gali būti, ką jis turi padaryti, kad nustatytų Ponas Robotas atskirai nuo tokių perpildytų žaidimo sąlygų.

Tačiau tai neatsižvelgia į tai, kaip kai kurios scenos dviem valandomis pristatomos Ponas Robotas 2 sezonas yra. „Esmail“ šou yra dar labiau susiliejęs į savo tūkstantmečio posūkį, psuedo filosofinius stilistinius precedentus. Tai ne tik „Elliot“ balsai, ir ponas Robotas (krikščionis Slateris) piktas. Net ir šio sezono naujasis ir galbūt haliucinacinis „smulkiojo verslo savininkas“, kurį vaidina Craigas Fergusonas - skamba apie realybės prigimtį - ar „viskas, ką mes turime, yra mūsų protas, ar nėra nieko kieto už mūsų smegenų“. Ar mes visi tik smegenys sėdi stiklainiuose laboratorijoje? Ką daro Seinfeld pasakyti apie visa tai?

Fenomenologiniai pasakojimai - ir nuolatinis „Esmail“, kad nepriimtų nieko, ką matome kaip realybę - beveik užduso. Ponas Robotas Pirmieji du epizodai jaučiasi kaip pradiniai kai kurių Gibsono distopinių romanų skyriai, kuriais mes įsitikinę, kad turime kantrybę, kad galėtume išgyventi. Atrodo, kad konfliktas yra visur ir niekur. Ir Lupe Fiasco kūgių lydymo indas iki pramoninio techno iki Figaro vedybos nepadeda išsiaiškinti, ką turėtume nuskęsti dantis.

Tai yra ir visas „Esmail“ pasirinkimo taškas, ir didžiausias serijos trūkumas. Kaip nusivylė auditorija, norinti tapti? Ar žiūri, kad šou rodomi kaip gerbėjai (Tronų žaidimas 6-asis sezonas) arba visam laikui tenkinant nepatenkintus (* amerikiečiai *)? Kada atsiranda nusivylimas? Ar „Esmail“ praranda kelią, kodėl žmonės pirmą kartą mėgsta savo šou? Ar jis skaito per daug fanų lentų ir stengiasi?

Šių klausimų iškėlimas neabejotinai yra tai, ką jis tikėjosi, kad mes darysime šiuo metu. Visa tai neužgąsdina nuo pirmosios pasaulinio karo propagandos dainos prieš Ellioto sceną jo bažnyčios grupėje. Šiuos dalykus perskaitėme prieš mūsų geresnį sprendimą; bet kada savaitę mes surasime. Ponas Robotas yra svarbu Televizijos laidos, bet kartais - dėl savo garso takelio - įdomu, kodėl tiksliai.