„Infiltrator“ muzikos kompozitorius paaiškina „80-ųjų“ įtaką

Roberto Mazūro, JAV federalinio atstovo, kuris nutraukė Pablo Escobar pinigų plovimo operaciją su BCCI (aukštyje, septintasis pagal dydį bankas pasaulyje), istorija beveik neįtikėtina. Veikdamas pagal klaidingą vardą Bobas Muscella, Mazuras nuvyko iš šeimos vyro, kad pasišalintų, o jis nugabeno kelią į žemiausio elito apskritimus.

Neišvengiamai „Mazur“ istorija tapo Holivudo filmu, kurį režisierius Bradas Furmanas vaidino tinkamai Trūksta žvaigždė Bryan Cranston. Pasakė kompozitorius Chris Hajian Inversinis jis stengėsi sukurti grittierį, sunkesnį garsą nei kiti šnipinėjimo filmai, nes Jamesas Bondas neturi Mazūro sąžinės krizės.

„Aš nuolat galvoju:„ Jis yra slaptas, jis gyvena melas. Jis kelia pavojų savo šeimai. Už ką kainuoja? ”Hajianas sako Inversinis jo požiūrį į filmą. „Aš norėjau parodyti, kad ilgai trokšta jo šeimos, trūksta jų, tada ryšys su draugu grobyje Roberto Alcaino, ir kaip jis prieštaravo, paversdamas jį.

Su Infiltratorius dabar teatruose Hajianas atvėrė Inversinis apie garso takelio kūrimą naujausioje „Cranston“ šnipinėjimo transporto priemonėje ir apie tai, kaip dėl savo realizmo jo muzika užgožia neono „80-ųjų“ epochos bruožus kažkam „grittier“ naudai.

Koks buvo pagrindinis jūsų kompozicijos įkvėpimas Infiltratorius ?

Aš visada noriu užpildyti daiktus, kurie ekrane gali būti neaiškūs. Yra daug vienišų momentų. Po to, kai „Bob“ beveik nužudė, ten buvo gražus momentas, kur jis išeina, ir jis yra toks: „Kur aš esu? Kas aš esu? Kas atsitiko? “Tai patenka į tai, ką tuo metu mąsto šis simbolis.

Ką tikėjotės daryti skirtingai savo rezultatuose Infiltratorius kad jis išsiskirtų iš kitų panašių filmų?

Norėdami likti nuošalyje nuo klišių. Yra vos jokios ritminės veiklos. Didžiąją energijos dalį sukuria sintetiniai impulsai ar kiti būdai, tačiau didžioji dalis jų yra sukurta per raštus ir ritmines frazes, kurias sukūriau sintezatoriais.

Visada buvo mano tikslas sukurti aštuoniasdešimties taškų skaičių, naudodamas ambiento dronus ir tekstūrą, ir naudoti stygas kaip emocinę šerdį. Istoriškai muzikos, sintezės ir stygos visada gerai sekasi. Disko, šešiasdešimtojo dešimtmečio „The Beatles“, šie garsai veikia gerai, nes jie papildo.

Jūs naudojote sintezatorius, bet išnyko iš garsų Miami viceprezidentas. Kaip jūs ištraukėte tai, kad, nepaisant artimos asociacijos, „80-ųjų vaistų valdovai yra estetiški?

Ką aš mačiau, kai pirmą kartą kalbėjau su Bradu. Iš abiejų pusių mes abu sakėme: „Tai ne tai, ką šis filmas bus.“ Man malonu, kad to nedariau, nes tai yra pavojus, kai darote dalykus su sintezatoriais.

Tai ne žiaurios apakinti medžioklės kokso filmas. Taip, jis yra kartelyje, bet antrinis. Tai apie šią kelionę, ryšį su juo ir simboliais. Aš nesinaudoju lotyniškos įtakos rezultatu. Kai kurie šaltinio muzikos įrašai yra gerai, kaip ir Kolumbijos kavinė.

Kaip muzikoje išėjo Robert Mazur „Jekyll“ ir „Hyde“ pasakojimas apie dvigubą tapatybę?

Visi dalykai tarp jo ir jo žmonos, tos scenos vakarienės vakarėlyje ir automobilio važiavimo, visos stygos. Kai mes matome per žmonos ar šeimos akis, aš pasilenku dviem ar trimis motyvais, kurie yra būdingi šiems momentams.

Kai jis Bobas Musella, yra laisvė, nes tai yra aktas. Tai gali būti bet ko noriu. Aš norėjau suteikti jausmą, kurį šis vaikinas bet kuriuo metu galėtų sugauti. Ši misija buvo beprotiška. Jei jie paslystų, jie visi būtų nužudyti. Aš norėjau įsitikinti, kad kai mes esame Bobo Musella pasaulyje, rezultatas buvo artėjantis pavojus. Tai audinys, kurį sukūriau.

Infiltratorius yra išeitis nuo ankstesnio darbo šeimos filmuose Jingle All the Way 2. Kaip šis „Bryan Cranston“ narkotikų valdovo filmas leido jums eiti riešutais?

Kaip ir bet kuris kompozitorius, mes esame tokie geri, kaip ir mes. Aš padariau dramas, bet mažesniu mastu. „Take“ Brad Furman pirmasis filmas. Padarysiu rimtų dokumentinių filmų. Šeimos filmai ir komedijos, kurias aš padariau dėl santykių, einate ten, kur yra jūsų sąžiningumas. Infiltratorius davė man drobę, kur galėčiau įsiskverbti į tai, ką galiu padaryti dramatiškame kontekste.

Kas dar turėjo įtakos Infiltratorius savo muzikoje?

„Midnight Express“. Nors tai buvo 70-ųjų pabaigoje, Giorgio Moroder buvo vienas iš sintezės pionierių. Pažvelgiau Blade Runner, bet koks rezultatas, kuriame sintetinis vaidino emocinio audinio dalį.

Mes šiek tiek sugadinsime filmą, bet paskutinę sceną vestuvėse, kai „Robert Mazur“ dvigubas gyvenimas susidūrė. Muzikoje, kas atsitiko, kad padarytumėte tą sceną?

Tai vienas svarbiausių filmo ženklų. Jei pažvelgsite į tai, kas yra struktūrizuota, aš gavau didelį styginių judėjimą, kuris dirbo per šį filmą. Mes gyvena per šį vaikiną slaptas ir mes mėgstame: „Šventas šūdas, šis vaikinas tai ištrauks. Tai beprotiška. “

Nėra daug dialogo. Vėlgi, tarp jo ir Alcaino, pažiūrėkite, kada jis pasirodo. Bobas sako: „Dalis iš manęs džiaugiasi, kad esate čia, ir dalis manęs nori, kad jūs neimkite šios rizikos.“ Auditorija žino, kad Bob bandė jį apsaugoti ir jam liepė ateiti, ir jis pasirodė. Melodija piko tuo metu, kai Alcaino ir jo žmona žiūri į juos: „Mes dvigubai peržengėme mus.“ Man tai, ką manau, kad emocija nuėjo.

Kokia tavo mėgstamiausia scena?

Galų gale, kur jis ir Diane Kruger sugalvojo, supakavo. Tarp tų dviejų, kurių jie neveikia, yra daug pagundų. Kai einate kartu, yra natūralus ryšys. Jie mėgsta vieni kitus. Jie prisimena. Tą melodiją įeina ir jis paima perlus nuo kaklo ir jie turi šiek tiek. Tada ji sako: „Eik namo, Bob.“

Tada jis nukelia į Bobą su žmona parke. Pirmą kartą gaučiu akustinę gitarą. Jūs jį išgirsite tik pabaigoje. Tiesiog taip, kaip tai baigsis, tai, kad jis leidžia vystytis ir leisti auditorijai išsiaiškinti, kad jis yra namuose. Man patinka tai.

Infiltratorius dabar groja teatruose.

Šis pokalbis buvo redaguotas, siekiant trumpumo ir aiškumo.