IP-адреса и DNS (видео 2) | Интернет | Программирование
Žemiau esančiame straipsnyje yra spoilerių.
Revenantas Pagrindinė tema dažniausiai apibendrinama kaip išlikimas arba kerštas. Tai tiek tam tikra prasme, bet ir pastaroji: „Revenge“ yra jo sklypo lankas, tačiau „išlikimas“ - tai dalykas, kurį mes norime patirti su Leo, kad galėtume giliau suprasti Alejandro González Iñárritu ką tik esantį scenarijų. Viso filmo galia turėtų tai remtis.
Aš (ir keletas kitų Inversinis darbuotojams) nebuvo daug iš ambicingų projektų. Už parašo kinematografijos, kuri, kaip ir visame Emmanuel Lubezki projekte, sukuriama turtinga, svaiginantis erdvinis pojūtis - Iñárritu filmas nepalieka mums nieko, ką mąstyti. Vertigo sukėlianti ir šokiruojanti patirtis šiuo metu, tikrai - bet pernelyg dažnai, šiek tiek pernelyg sunku, kad pasiektumėte šiuos pojūčius, su didžiausiu savęs svarbumu.
Kitas „Oscar“ kandidatas, kuris daug dėmesio skyrė, kad „Iñárritu“ filmas - ir, žinoma, mažiau bilietų pardavimo - yra „Lenny Abrahamson“ indie gamyba Kambarys. Kuklus filmas susijęs su išgyvenimo tema sudėtingesniais ir niuansingesniais būdais, kuriuos tyčiniu bombastišku Iñárritu. Skirtingai Revenantas Kambarys peržengia žiūrovą tiek psichologiniu, tiek fiziniu lygmeniu. Pirmoji filmo pusė, kuri rodo, kad džiaugsmas (Brie Larson) ir Džekas (Jokūbas Tremblay) - motina ir sūnus - užrakinti „Old Nick“ (Sean Bridgers) sodas, kuris buvo pagrobtas Džiaugsmas, kai ji buvo 17 metų. Džekas, dabar 5, gimė, kai Joy buvo įkalintas, dėl vieno iš Niko nepageidaujamų savaitinių naktinių vizitų.
Jei tai atrodo kaip nuoširdžiai drąsios sensacionalizmo receptas, Abrahamsonas ir mirtis sugebės tai išvengti kruopščiai skriptuodami ir kryptingai. Pirma pusė Kambarys meistriškai kuria mūsų jausmą apie artimą Jack ir Joy ryšį, kuris, atsižvelgiant į jų aplinkybes, atrodo nepatogiai ir gražiai normalus. Jie gyvena tuo, ką iš pradžių suvokiame kaip nedidelį, vieno kambario butą, kol mes, kaip Jack apie pusę valandos iki keturiasdešimt penkių minučių, suvokiame savo kontekstą. Tiesiog kai mes jaučiame, kaip Jackas prisiėmė visą savo gyvenimą, kad niekada nepaliksime „Room“, Jack pabėgs žaisdamas mirusius, susikabinusius į kilimėlį, bėga nuo Nicko (vienoje iš labiausiai bauginančių scenų) ir sugeba gaukite pagalbos savo motinai.
Neįsivaizduojamo atkaklumo pojūtis per pirmąjį filmo pusmetį yra lygiai taip pat suprantamas kaip ir Iñárritu filme. Džiaugsmo veiksmai yra be galo labiau tikėtini nei Leo Hugh Glass'o - ne superhero-ish, ir daug labiau pastebimi. Tai, kas mus nustebina ir persikelia į Larsono charakterį, iš pradžių yra jos sugebėjimas susivienyti ir dėl savo naudos, ir Jacko. Tik tada, kai du palieka paukštidę, viskas iš tikrųjų skyla. Kai ji grįžta į pasaulį, jai sunku suvokti, kaip jis juda be jos - jos tėvai išsiskyrė, seni draugai turėjo visiškai naują gyvenimą, ir apskritai matė pasaulį, kuris pakoregavęs prielaidai, kad ji buvo priversta Gerai. Jos reakcija veikia, nes filmas jau meistriškai perkelia tą abiejų laikų, esančių stovint ir judant lėčiau nei bet kas, prasmę.
Tačiau primetime apklausos dalyvio oportunistinis pasiūlymas, kad džiaugsmo pasirinkimas išlaikyti Jacką su juo kambaryje, buvo savanaudiškas, sudrebino jos ištikimybę. Jos instinktų sudėtingumas šioje ekstremalioje situacijoje atsiskleidžia prieš ją, dabar, kai ji turi galimybę turėti perspektyvą. Jos psichinė visata - kaip ir pasaulis - plečiasi svaiginančiai. Filmas atveria ir užsidaro šiuos užtvarus mums; žiūrovai kartu su simboliais suvokia galingą dalykų didybę. Jake daugeliu būdų atrodo kaip normalus penkerių metų berniukas, kol jis vienu metu susiduria su pasauliu - vienas tiek daug didesnis už pigios saugyklos dydį. Filmas nesijaučia susiaurėjantis ir uždusantis, kaip jis parodo vargą dėl savęs. Tai išmatuota ir galinga istorija apie pabudimą - labai netobulas kelias į išpirkimą ar savęs aktualizavimą.
"Ma ir aš nusprendėme, kad mes nežinome, ką norėtume išbandyti viską." #RoomMovie pic.twitter.com/mykc4QtbFS
- Kambarys (@RoomTheMovie) 2015 m. Spalio 29 d
Kažkokiu būdu šis filmas sugeba padaryti dviem malonumais savo „Kambaryje“ apčiuopiamą, ir padaryti Jack norą grįžti po to, kai jie išeina - ir galbūt Joy'o, taip pat, yra prasmingas, jo bjauriu būdu. Tai yra didžiulis spektaklis.
Kambarys gali neturėti plačios stilistinės vizijos Revenantas; iš tiesų, besikeičianti perspektyva ir kartais keista invazinė vertinimo sistema gali būti neveiksminga ir jaučiasi netinkama tiems, kurie laukia įprastinio filmo. Tačiau jis sugeba žiūrovą nukreipti per neįtikėtinai sudėtingą emocinį kraštovaizdį, niekada nenorėdamas mums pasakyti, kaip jaustis, ar mesti į klimatinius momentus, kurie jaučiasi priversti. „Joy“ bandymas nusižudyti - popieriuje, sunku ne sensacionalizuoti - atrodo tragiškai tikėtinas po to, kai matėme, kad ji vyksta; apklaustojo klausimas yra tikėtinas lynch pin. Liūtas derasi dėl kliūčių, o džiaugsmas ir Džekas gyvena tarsi dugno amžina viduje tik nedidelėje gyvenimo dalyje.
Revenantas atrodo gražiai ir suteikia mums vizualiai nepamirštamą ekstremalaus kraštovaizdžio jausmą. Kambarys vis dėlto sukuria ir vykdo mus kartu su sudėtingiausia emocine trajektorija, rodoma bet kuriame praėjusių metų filme. Tokiu būdu ji suteikia mums turtingesnę ir ilgalaikę prasmę, kas gali atrodyti „išlikimui“ ir jaustis kaip.
Šiais laikais kiekvienais metais elnių stiebų šernai. Kodėl visur nėra elnių aludarių?
Elnių populiacijos pasiekė kenkėjų lygį daugelyje miškingųjų Jungtinių Amerikos Valstijų kišenių, o tai sukelia daug rankų nugrimzdimą dėl žmogaus ir ekologinių kanopinių invazijos pasekmių. Bet čia yra galvosūkis: su visais tais elniais, kurie žiūri į sodus ir pasėlius, kas atsitinka visiems agonams, kurie, jų manymu, niekada nebuvo ...
Ar „Tootsie“ yra didžiausias visų laikų filmas? Tikrai, kodėl gi ne.
„Tootsie“ yra didžiausias kada nors atliktas filmas, pagal „Time Out New York“ apklausą, kuri šiuo metu pučia kolektyvinį interneto perukas. Pragaras, kas žino su šiais dalykais - galbūt šeši dešimtys apklaustų veikėjų tikrai žino, apie ką kalbama. Menas yra redukcinis laiko švaistymas, naudingas tik maišymui.
„BLACKkKLANSMAN“ apžvalga: „Spike Lee“ geriausias filmas metais yra siaubingas filmas
„BLACKkKLANSMAN“ - vienas iš geriausių metų Spike Lee filmų, o režisierius padarė siaubo filmą. Remiantis „Colorado Springs“ policijos detektyvo „Ron Stallworth“ 2014 m. Atmintimi, Lee įkvepia savo stilių į įdomų detektyvų trilerį, kuris lėtai įsilieja į amerikietišką siaubo istoriją.