Kodėl Paulas Newmanas sušaldė „Mad Max“

1970-aisiais Paulas Newmanas įdėjo į kailį parka ir įsijungė į teatrus kaip „Essex“, Roberto Altmano apokaliptinės medžioklės herojus. Kvintetas. Newmanas, jau nuvalęs Slap Shot, buvo amerikietis herojus yra naujo nacionalinio košmaro vidurys. Mikro klimato tendencija šiek tiek atšaldė Žemę nuo Antrojo pasaulinio karo pabaigos, o prieš dvejus metus Newsweek pardavė daug kailių kepurių ir nuodugniai ištyrė „Aušinimo pasaulį“. „Ballard“ skandindamas ir kristalizuodamas pasaulį greitai, „cli-fi“ buvo labai madingas su plačiąja visuomene, kur labiau rūpi ledas nei ugnis.

Bet ugnis, kaip Mad Max, nugalėjo ledo asilą kasoje. Norint suprasti, kodėl reikia suprasti, kaip apokalipsė vyksta į populiarią pramogą. Ką mes bijome, nebūtinai tai, kas mus sužadina.

Pirmas dalykas dabar Kvintetas, kurią jūs tikriausiai neturėjote nedarys žiūrėkite, ar tai labai lėtas filmas. Newmanas lėtai kalba ir praleidžia daug laiko tyliai klajoti aplink rinkinį, šaldytą dalį 1967 m. Monrealio pasaulių mugėje pastatyto paviljono. Essex yra cypher, kuris ateina į „Šaldytą miestą“ su gražią, gražią jauną moterį, kad surastų savo brolį, o kai jo draugas yra susprogdintas, jis pradeda gedėti prieš pradedant tyrimą. Tai, ką jis atranda, yra tam tikras požeminis žiedas, kuriame žaidėjai konkuruoja su mirtimi stalo žaidime. Tai visų pirma pirmininkauja teisėjas, geriausiai apibūdintas kaip neturtingo žmogaus Gargamelis.

Iš to atsiskleidžia nemažai vazelino lęšių intrigų, nes Essex kerta kvinteto žaidėjus, įskaitant švedų aktorę Bibi Anderssoną (garsųjį, gana gerai, už savo darbą septintame antspaude). Kaip ir Max Rocketansky, Essex gyvena ir vaidina pasaulyje be vilties. Skirtingai nei Max Rocketansky, Essexas, atrodo, neturi jokios vilties. Jis yra post-apokaliptinis George Smiley, tyrėjas, galintis paversti savo juodąja širdimi cinizmą į ginklą.

Tai yra išgalvotas būdas pasakyti, kad Essexas su savo auskarų mėlynomis akimis yra niekas kvailas. Max, su savo auskarų mėlynomis akimis, yra visi.

Kas padarė Mad Max darbas (ir vis dar) yra tas, kad Max, skirtingai nei Eseksas, visuomet yra tiesioginis pavojus ir gyvena griežtu kodu. Užšalimas iki mirties yra švelnus procesas, lyginant su miršta iš troškulio, bet Max nepatiria moterų ir jis nepagrįstai skauda vyrus. „Monosillabic Max“ mano, kad, jei jo veiksmai yra bet kokie požymiai, jis gali gyventi kompromisiniame pasaulyje, nesumažindamas jo. Tai, žinoma, yra juokinga. Pasaulyje, apibrėžtame mažėjančiais ir mažėjančiais ištekliais, Max galiausiai turės rinktis tarp amoralumo ir savižudybių. Jo messianinis požiūris į gyvenimą ir kovą (liudytojas: viskas Be Thunderdome) yra savarankiškas ir naivus.

Tai taip pat neįtikėtinai stebima dėl savo vaikystės. Max nesileis be kovos ir, nes jis yra nuostabus, kad surastų blogus bičiulius kovoti, jis patenka į šypsotis šalto širdies burbulus („Bet kuriuo kelyje ir aš esu vienas iš jų“), o iš tikrųjų žaisti herojus. Jis iš tikrųjų yra pamišęs ir tai daro darbą.

Paulas Newmanas galėjo žaisti beprotiškai, bet „Altman“ to neprašė. Vietoj to, du vyrai padarė po apokaliptinį filmą su nuosekliu, nieko nekeliančiu pasauliniu vaizdu. Gibsonas ir George'as Milleris padarė post-apokaliptinį filmą, kuris atsipalaidavo savo auditorijai, pažadėdamas, kad, kai neturime nieko gyventi, mes turėtume ką nors mirti vietoj

Tai yra mąstymas, bet būtent toks malonus mąstymas, kuris verčia į sėdynes. Net Paulas Newmanas negali būti didvyriu pasaulyje, kur skirtumo nebebūtų visai prakeiktas skirtumas. Ugnis pralenkia ledą.