„Bankroll Fresh“, „21 Savage“ ir „Atlanta Hip-Hop“ ateitis

Atlanta buvo įtakingiausias miestas rap daugiau nei dešimtmetį. Teiginys, kad „tikrosios galvos“, kurios mano, kad dauguma reperių būtų geriau, skamba kaip Nasas arba Kendrickas, gali sušvelninti, tačiau yra daug sunkių duomenų, kad būtų galima pagrįsti šį teiginį. Jūs galite tai pažvelgti iš verslo ar grynai muzikinės raidos perspektyvos: nuo pardavimų pradžioje iki vidurio nuo 100-ųjų iki snapo amžiaus ir „ringtone rap“ (nuo Lil Jon iki D4L iki Soulja Boy), spąstų gamybos ir srauto modelių svarba pagrindiniuose rap ir pop'uose per pastaruosius trejus metus.

Šiandien miesto hip-hop figūrėlės ir reperiai, nustatantys tendencijas ir perduodantys žanrą, yra „Future“ ir „Young Thug“. Yra beveik žinomų ATLiens - „Rich Homie Quan“, „Migos“, „iLoveMakonnen“ ir už jos ribų. Tuomet egzistuoja išplėstinė funkcinių, bet nepastebimų spąstų repertuarų visata, kuri dabartinėje formoje neegzistuotų vidurio 00-ojo gimtojo miesto pionierių Gucci Mane, Young Jeezy ir (mažesniu mastu) T.I. Žmonės žiūri į Atlanta dėl naujos muzikos, o daugelio šių vaikinų juostos bus rodomos „Populiariausi“ reitinguose jūsų mėgstamiausiuose Mixtape agregatoriuose.

Tiesą sakant, ATL centre esantis gaudyklės garsas - akmenimis praleidžiančios homoseksualios skrybėlės, mirties banginiai, lėtos BPM, John Carpenter sintezės - tampa vis labiau pavargę, ir tai tampa vis sunkiau ignoruoti. Vis sunkiau ir sunkiau nulaužti ką nors naujo iš komponentų, kad rastumėte originalius balsus. Vis dėlto kai kurios viliojančios naujos kartos MC visada atrodo, kad praturtintų palikimą. Su impresionistiniu ir neribotu „Young Thug“ stiliumi jis beveik atrodo kaip stiliaus galimybės, kaip žinome, kad jos yra baigtos.

Tačiau Atlanto mieste yra per daug talentų, kad stilius būtų lengvas: palikę gamintojai, tokie kaip „Zaytoven“, „Metro Boomin“ ir Londonas „da Track“, yra vienas iš labiausiai paklausių gamintojų šiame sektoriuje, tačiau jie vis dar tarnauja mažesnėms, kylančioms MC jie tiki, o vidutinio lygio veiksmai išlieka ištikimi. „Zaytoven“ šiais metais atliko visą albumą su „Baltimorės Shy Glizzy“, o „Metro Boomin“ turi projektą su „Chief Keef“. Jie taip pat morfizuoja ir tobulina savo garsą, net ir tada, kai MC dirba su lazdele su tuo, ką jie žino - šiomis dienomis tankumas yra lengvesnis, o į vakarus atsitraukia daugiau Vakarų pakrantės.

Vienas iš didžiausių Zaytoveno šūkių - šlykštus užpuolimas, kurį mažina aukštas, bliuzo figūrinis figūravimas - atsiranda du nauji dabartinės momento „Atlantans“ mišiniai: „Bankroll Fresh“ („Poppin Shit“) ir 21 „Savage“ („ Motociklai “). Jo stilius atitinka Zaytoven'o darbą „Colossal“, kuris yra vienas iš stipresnių „Future's“ trasų. DS2.

Ir 21 „Savage“, ir „Bankroll Fresh“ lėtai įsijungia į save, nes atskiri balsai - „Bankroll“ toliau - ir aiškiai įgijo garų ir įkvėpimo iš „Future“ ir „Thug“ požiūrio. Visi keturi menininkų muzika remiasi tuo pačiu nutildytų, vejos purkštuvų srautų ir gerai išlikusiu pavojumi. Nors „Bankroll“ ir „21 Savage“ muzika yra nedidelė, o tradicija, o ne transformuojantis, jų naujausios juostos turi asmenybę, kad jų ankstesnė muzika nebuvo. Galbūt didžioji dalis raktų yra drąsus, lengvai nuvažiuotas gaminys, kuris paprasta jų juostos, atrodo, girtas iš labiausiai skanių polinkių.

„BALLIN“, PADĖTIS SU KARŠČIUJI BOY

„Bankroll Fresh“ jau daugelį metų stengiasi užsidirbti ATL scenoje, ir pagaliau jis tampa vienu iš didžiausių augančių žvaigždžių savo mieste. Jis pristatė „Noisey Atlanta“ interneto miniseries kaip simbolinį pavyzdį, rodantį, kad artėjantis gatvės reperis bando paversti šurmuliuojančiu smūgiu - 2014 m. Eksploatuojamu „Hot Boy“ - į nacionalinę karjerą. Savo naujausiame savarankiškai išleistame projekte (savarankiškai pavadintas) „Bankroll“ skamba kaip jis norėtų tinkamai paskelbti save ir parodyti savo meistriškumą kaip mišinio formą. Skirtingai nei supaprastintos juostos, kurios palengvina „Future“ grįžimą į praėjusių metų praeitį, „Bankroll“ naujausias projektas yra 18 dainų; mažiausiai šešios yra sunaikintos.

Tai beprotiška, kinetinė muzika, kuri dažniausiai yra apie durpių karus („vaikščioti spąstais ir perimti savo spąstus“) ir virimo krekas.Yra keletas išimčių iš taisyklės ir daugiau patentinių emocinių išraiškų: ateiti į baladą „Don't Let Go“. Bet Bankroll sugeba tai padaryti ne iš tikrųjų: jo balsas moduliuojami nuo dainos iki dainos ir yra unikalus, sustabdykite energiją čia. Šitie mini lygintuvai, dažnai laikantys po dviejų minučių, turi kokybę, kuri tave užgauna vienašališkame pokalbyje, kalbėdama arti, kad šiurkštumas atitiktų jūsų veidą. Bankrollas sako mažai daug žodžių, bet jis paprastai jį parduoda dėl savo atsargaus jausmo, kaip parduoti akivaizdžius, net kvailus ritmus kaip muzikinį pasirinkimą, o ne esminį jo istorijų režimą. Kartais jo žvyro ir agresyvūs pristatymo kanalai yra labiau stilingas DMX.

Bent jau nuo atrankos ir įvairovės perspektyvos, tai yra vienas iš stipriausių Atlanto mišinių metų, atsiliekančių nuo „Thugger“ ir „Future“ paradimams keičiančių leidinių. Yra nemažai svarbių akimirkų: laukinio nelyginio karščio „Trap Bitch“, „mažai tikėtinas„ Alpina Beamer valsų “laikas,„ Van Damme “gudrybės ir senovės„ M.O.B.

KAIP SAVAGE?

Čikagos „gręžimo“ muzika iš pradžių buvo Atlanto spąstų augimas - ypač Waka Flocka liepsnos ir spąstų gamybos novatoriaus Lexo Lugerio statiniai, kurie 2011 ir 2012 m. „gręžimo“ imitavimas gali apsiriboti vištienos arba kiaušinio tipo argumentu; įtakos linijos ne visada aišku, nors ji buvo akivaizdi pastarųjų metų populiarių aktų darbe, pavyzdžiui, Bobby Shmurda ir pasisakė už Keefą ir Lilą Durką Fetty Wap.

„Atlanta uper and-comer 21“ Savage naudojasi srautais ir keistai fibriliuojančiais pristatymais, kuriuos mėgsta vyriausiasis Keefas, Fredo Santana ir Lil Reese. ir Young Jeezy - nors vienas iš 21 žymiausių „Savage“ leidinių buvo EP Nemokama Guwop, duoklė Gucci. Negalima sutapti, kad 21-ojo Savage „Bankroto“ palankiausio „Zaytoven“ žaidimo „Savage“ mėgstamiausiųjų „Dreezy“ savybė atsirado naujojoje juostoje Skerdimo karalius.

21 Savage, kuris yra kažkur jo 20-ųjų pradžioje, visai neturi savo garso, bet jis turi patikimą, intymų pristatymą, kuris dabar gauna daugybę čekių savo mieste. Žaisti daugiau su asmeniniais pasakojimais ir, kaip ir su Bankroll, skirtingas vokalinis pėdsakas savo naujausiose juostose daro jį patraukliausiu dalyku, kurį jis dar išleido. Ir dar daugiau, nei bankrotas, kurio juosta dažniausiai yra jo mažesnio žinomumo kompanijos D. Rich-Savage džiaugsmo tema, daugybę žvaigždžių nugalėdama savo projektus. Jis aiškiai bando pateikti pasiūlymą dėl kito aukšto rango lygio, nors čia yra pernelyg daug nuveikti, užtemdant jo stipriąsias puses.

„Savage“ gali gerai pasisakyti dėl savo draugo Metro prieštaringų patarimų ir „Bankroll“. Abi reperiai šiais metais sumažėjo keliais projektais.

Tiesiog paimkite visas sunkiausias dainas iš 5 juostų, kurias planuojate numesti, ir padarykite 1 juostą pilną ugnį. #qualityovereverything

- Metro Boomin (@MetroBoomin) 2015 m. Lapkričio 9 d

Galima pažvelgti į šių reperių ir jų garsių vokalinių darbų darbą, kaip įrodymą, kad pietinėje gatvėje rap yra įstrigę purvo, tačiau labiau tolerantiškas gali jį paimti kaip ženklą, kad vis dar verta filtruoti per „Soundcloud“ vilnius. - net jei baigsite su keliomis dainomis, kad galėtumėte sumaišyti.

Atlantos juostos klubo infrastruktūra, skirta palaikyti mišrių gimtadienio herojų, išlieka nepaliesta, ir abejotina, ar šie vaikinai darys viską, kas išliks savarankiška, ir sukabins ilgus, nesukeliančius projektus, kad klubų pasirodymai būtų išlaikyti. Tačiau ypač „Bankroll“ atveju šios naujos juostos yra sveikintinas atostogų sezono įspūdis, auginantis šiek tiek dementuotą laikyseną ir infekcinę energiją. Savage kampe „Savage“ turi daug puikių žmonių - bendradarbiaujama su Metro Savage Boomin tariamai gulsta kažkur užkulisiuose. Taigi bus įdomu pamatyti, ar jis gali toliau apibrėžti savo asmenybę - ir galbūt remdamasis kai kuriais stipresniais chorais - kaip jis didina nacionalinį dėmesį.