„Guillermo del Toro“ LACMA paroda atskleidžia direktoriaus širdį

Pirmasis meno kūrinys, susidūręs po to, kai įžengė į naująją Guillermo del Toro parodą LACMA, yra dizaino eskizas iš jo filmo Pano labirintas. Ankstyvosios filmo herojės Ofelijos iliustracijos atrodo kaip jos galėjo būti suplėšytos iš „Lewis Carroll“ knygos: jaunos merginos, stovinčios prie labai keista stebuklų vartų, brėžiniai.

Paroda „Guillermo del Toro: namuose su monstrais“ apibūdinama kaip „amputuota ranka“, asmeninė meno kolekcija iš Meksikos režisieriaus namų, kurį jis vadina „The Bleak House“ (nuoroda į anglų autorių Charles Dickens). Ekspozicija, kuri vyksta per lapkričio mėn., Yra keistybių ir grožio katedra. Jame vyksta meno gausa ir groteskas, atsižvelgiant į del Toro monstrus ir jo mylimąjį paveldą.

Tradiciškai katalikiškoje aplinkoje iškeltas del Toro sakė spaudai per Q&A, kad jis yra nepatogus su savo aplinka kaip vaiku. „Kai buvau vaikas“, sako del Toro: „Aš nesusijęsu su šventaisiais ir šventais žmonėmis. Aš mačiau savo šventuosius Wolfmane, „Ateityje“ iš Juodosios marios “.

Visų pirma Frankenšteino monstras turėjo didelį poveikį kino kūrėjui kaip vaikui.Tiek daug, kad visa eksponato dalis yra skirta tvariniui, kuriam Del Toro mano kaip trapus ir pažeidžiamas skirtingų dalių kūrimas.

Ekspozicijos erdvė yra vynuogių sienų labirintas labirintas, todėl vieta jaučiasi labiau kaip Viktorijos laikų namai, nei nesugadinta meno erdvė. Galerijos įėjimas pasižymi dideliu mirties angelo statula Hellboy II: Auksinė armija. Iš ten eksponatas yra suskirstytas į skyrius. „Vaikystė ir nekaltumas“ tyrinėja jaunimą, kaip aiškina del Toro. Keliose jo filmuose yra jauni veikėjai, kurie turi prieigą prie alternatyvios realybės ir susiduria su mirties grėsme. Iš jaunųjų Mako Mori yra skulptūrų pajūrio ruožas šalia „Disney“ animacinių filmų iš tikrųjų bauginančių koncepcijų meno eilučių Miegančioji gražuolė ir „Sleepy Hollow“ legenda.

Kitas yra „Victoriana“, kuris, kaip ir liaudies vardo literatūros periodas, yra keista Viktorijos elegancijos ir pramonės revoliucijos stiliaus košmarų sintezė. Steam-punk oddities ir natūralių klaidų rinkiniai sėdi šalia Viktorijos suknelių, kuriuos dėvėjo del Toro moterų simboliai Crimson Peak. Šalia mažo ploto, kuriame yra klasikiniai del Toro rankraščiai, yra kambarys, kurį jis įdiegė Lietus kambarys. Tarp Edgar Allen vaško skulptūros „Poe“ yra netikras langas, kuris imituoja begalinį audra.

Savo ruožtu „magija, alchemija ir okultas“ yra atsidavimas Amerikos siaubo rašytojui H.P. „Lovecraft“, „Eldritch“ bjauriai ir kiti tamsūs magija. Kartu su keliomis „Lovecraft“ skulptūromis yra kūrinių ir spaudinių, kurie atskleidžia košmarų matmenis ir pasipūtė nelygumus. Tai, kad kolekcija yra eklektiška, buvo iliustruotas „James Cameron“ filmo koncepcijos menas, Avataras. Ši nepanaudota koncepcija atskleidė nežinomą filmą, kuris lengvai pritaikytas kitoms „Lovecraft“ temoms skirtoms kolekcijoms.

„Filmai, komiksai, popkultūra“; „Frankenšteinas ir siaubas“; „Freaks and Monsters“ seka įvairiais meno kūriniais, kurie atitinkamai atitinka. Mike Mignolos darbas - kūrėjas Velnio vaikis puošia Pop kultūros sienas; keletas Boriso Karloffo Frankenšteino monstrų vaško figūrų yra pastatyti įvairiose alkūnėse. Jo įvairūs kūriniai iš visų jo filmų yra rodomi lentynose kartu su rekvizitais iš Velnio vaikis ir pajūrio ruožas.

„Del Toro“ labai mėgsta savo Meksikos tapatybę. Visas „Filmai, Komiksai, Popkultūra“ sparno kambarys skirtas Meksikos maskuotam imtyniavimui, Lucha Libre. Ispanijos romantiko Francisco Goya kūrinius, kurie sujungia Ispanijos istorijos scenas su tamsiomis detalėmis, galima rasti netoli Disney filmų animacinių filmų.

Paskutinis skyrius - „Mirtis ir pomirtinis gyvenimas“, kuriame tradiciniai kaukolės motyvai iš gimtojo Gvadalachara (Meksika) į „Francis Ford Coppola“ rekvizitus. „Bram Stoker“ „Drakula“. Išvykstant iš eksponato, juos lydi garsaus „Pale Man“ iš del Toro Pano labirintas. Galutinis naktinis regėjimas prieš išvykstant į saulėtą Los Andželo klimatą.

Kiekvienoje parodoje yra televizoriaus ekranas, kuriame groja scenos iš del Toro kūrybos, kuri apima nuo 1993 m. Cronos televizijos laidoje, kurią jis gamina, Štamas. Kiekvienas redaguotas vaizdo įrašas atitinka tam tikrą eksponato skyrių. Norėdami pamatyti savo įtaką ir filmus, kuriuos jis sukuria, iš tiesų yra nuostabi patirtis. Tiesioginiai paraleliai galėtų būti sudaromi tarp. T Velnio vaikis su Lovecraft, monstrų darbais pajūrio ruožas su japonų ir Meksikos mitais ir Ispanijos istorijos šešėliais Pano labirintas.

„Manau, kaip žmonės, mes esame atgailingi“, - del Toro auditorijai pasakė liūdesio užuominą. „Mes esame blogi, nes gyvename pretenzijoje. Mes sukūrėme daugybę fantazijų, kurias mes priimame socialiai ir yra visiškai bauginančios. Daiktai, pvz., Geografija, lytis, rasė. “Del Toro, žmonės sukūrė siaubingą fasadą, pagal kurį jie daro neįsivaizduojamus siaubus. Monstrai, dėl visų jų trūkumų, turi laisvę būti baisu. Jie, kaip pažymi, yra „svetingumo globėjai“.

Netoli „Q&A“ pabaigos del Toro išaugo. „Nieko daugiau baisu nei žmonės, kurie yra giliai nežinomi ir giliai įsitikinę“, - sakė jis, kalbėdamas apie šiandienos politiškai įkrautą klimatą. „Šį kartą monstrai dėvi puikiai pritaikytus kostiumus, svarbu pasakyti jiems, kad esame turtinga ir įvairialypė bendruomenė“, - del Toro išdidžiai pareiškia: „Aš esu Meksikas, aš myliu monstrus, išvedžiu mane!“

„Guillermo del Toro“ filmai neatrodo kaip politiškai mokamo kino kūrėjo darbas. Bet tiek, kaip jis kalba apie monstrus ir meną, kuris jį paveikė, paaiškėja, kad žmogus yra politiškai politinis. „Manau, kad kiekvienas žanras yra politinis… bet tikriausiai nieko daugiau nėra politinė, nei fantazija“, o tai yra „Toro“ žanras, glaudžiausiai susijęs su. „Kai pasakotojas pasakoja, kad jis yra laisvas nuo realybės suvaržymų, jie labiau pasirodo.“ Ir žiūrėdamas į okultinį nacį Velnio vaikis ir ispanų frankai Pano labirintas yra staigus suvokimas, kad daugelyje jo filmų del Toro kovojo prieš fašizmą.

Vakarų civilizacijos darbų įtaką del Toro perteikia Vakarų baimę per savo unikalų objektyvą. Panašiai kaip Frankenšteino monstras, „del Toro“ yra pastatytas iš visų rūšių įvairių menininkų ir žanrų sudedamųjų dalių, ir jie susitiko suformuoti atgaivintą būtybę.

„Koks būtų vienas meno kūrinys, kurį norėtumėte paimti į savo kapą?“ - tai vienas iš pateiktų klausimų Q&A. Del Toro sako, kad jis su juo nieko nedarytų, kad jei jis turėjo savo kelią, „Bleak House“ liktų toks, koks yra. Po jo mirties, kurį jis tikisi, yra ramūs ir natūralūs, jis svajoja savo namams veikti kaip kūrybinė erdvė lankytojams ir rašytojams, kurie gali atsiskleisti tarp William Blake, Francisco Goya, del Toro ir Lovecraft kūrinių. Tuomet akivaizdu, kad del Toro Bleak House nėra muziejus ar kolekcija, bet mylimas žmogus, norintis žaisti tik su savo žaislais ir sukurti galingas istorijas apie gražius monstrus.