William Gibsono „Insane“ „X-Files“ epizodų paklausa turi būti peržiūrėta

Daug „X-Files“ parodos 202 epizodo metu pasirodė esąs neišmintingas. Tai faktas, kuriuo kūrėjas Chrisas Karteris didžiuojasi. Kai derinate savo jausmą su vienu iš labiausiai mėgstamų ir įtakingiausių XX a. Pabaigoje dirbančių scifų rašytojų - ir labiausiai kibernetiniu apsėstu - turite receptą kai kuriems aukščiausio lygio epizodams. „X-Files“ leksikoną.

Williamas Gibsonas kartu su draugu ir kitais moksleivių rašytojais Tomu Maddoxu parašė du epizodus, 5-ojo sezono „Kill Switch“ ir 7-ojo sezono „First Person Shooter“. Gibsono dukra buvo užsikrėtusi serija, ir jis jį domino. Gibsonas ir Maddoxas galiausiai pamatė seriją kaip gerą bendravimo pagrindą, ir į šią studiją atvyko ne su atvirkščiai.

Gibsono epizodai pasirodė paprastai ciniški ir siaubingi, pasižymintys intelektu, manija ir geismais, kuriuos įkvėpė ir galiausiai pateko į kibernetinę erdvę, ir jos išplėtimas už mūsų supratimo ribų. Epizodų temos sutampa su daugeliu žymiausių Gibsono romanų - ypač „cyberpunk“ klasika Neuromancer ir Mona Lisa Overdrive. Žmonės sukuria technologines sąlygas, kurių jie negali kontroliuoti, neršti išnykę AI intelektai, galintys sukelti tikrą sunaikinimą, ir rasti būdų, kaip save pajusti neprisijungus.

„Kill Switch“ pasirodė vienas iš populiariausių serijos epizodų. Jo istorijoje dėmesys sutelkiamas į „AI“, kuris gimė iš daugelio „blokuojančių virusų“, sukurtų Donaldo Gelmano charakterio - kaip teigia Mulderas, kaip „vienas iš interneto išradėjų“. turi būti sukurta, kad AI galėtų atlikti savo bjaurius darbus Žemėje - dažniausiai bandydama nužudyti savo kūrėjus tiksliai sprogus. Paieška veda „Mulder“ į T3 ryšį „Fairfax“ (Virdžinija), kur AI sukūrė „tinfoiled-over“ priekabų namą, kurį vykdo pats robotas. Jis užsikabina Mulderį į karščio svajonę, kuri atrodo kaip epizodas AHS: Prieglobstis sumaišyti su chirurginėmis scenomis Brazilija.

Nereikia nė sakyti, kad tai yra keista „kas, jei“ visata. „Kill Switch“ logika ir technologinis lingingas buvo pakankamai tankus, kad 1998 m. Vidutiniškai, gana neraštingi žiūrovai galėtų būti beveik neįmanomi. Dabar sunku suprasti, nes technologija nebe atrodo ar veikia taip, kaip mes Galima turėti terminiją, nes Gibsonas yra beprotiškas. Nepaisant to, dinamiškas veiksmas, žiaurios idėjos „įkelti“ savo sąmonę ir idėja, kad AI pralenkia žmones sintezuojant begalines informacijos - asmeninės ir techninės - apkrovas, buvo pakankamas, kad epizodas būtų toks, kad Carter pasiektų Gibsoną kitam bendradarbiavimui vėliau.

Per dieną Juodas veidrodis, Jos, Ex Machina, ir NSA pasipiktinimas ir paranoija, „Kill Switch“ vis dar jaučiasi akimirkos momentu. Operacinės sistemos ir socialinės žiniasklaidos platformos tampa vis protingesnės, maitindamos visą informaciją taip konkrečiai savo vartotojui, kad kartais interneto sąsaja gali pasirodyti pernelyg jautriai reaguojanti į komfortą - kartais kaip šaltas simulacras. Tai neprotingas jausmas, kurį Gibsono epizodai sugeba pasiekti.

Duomenų paketai užima dar konkretesnius, žmogui panašius asmenis „First Person Shooter“ epizode, kuris atėjo šiek tiek daugiau neramiausio laiko „X-Files“ istorija. Tai gera išvaizda pradžioje „00s“ ir „sci-fi“. Tai dar labiau ekstremali, nes jame yra VR šaudyklės žaidimas, kuriame žaidėjai visiškai įrengti Lemtis arba Quake panašūs mūšio šarvai. „Mulder“ ir „Scully“ yra didžiausio pokerio susidūrimo ciniškumas, jungiantis jėgas su „Lone Gunmen“, kad išsiaiškintų, kaip žmogus buvo nužudytas naujo žaidimo prototipo viduje. Tai galimybė parodijuoti Silicio slėnio tipų godumą ir naivetę - kompaniją valdo krūva dvidešimt kartų, kurie labiau linkę leisti žmonėms mirti žaidime, nei rizikuoti, kad „Wall Street“ parama jiems reikia produktas yra didelis ir išgrynintas.

„Ar galiu gauti latte iš baro ar galbūt H20 dizainerio butelio?“ Frohike klausia Mulder ir Scully, unironiškai.

„Constance Zimmer“ svečių žvaigždės yra programuotoja - vienintelė mergina „super-bruto“ testosterono „užpildytoje“ aplinkoje, kuri sukuria simbolį, kuris įsijungia į pirmojo asmens šaudyklės žaidimą savo laisva valia. Ji, kaip tai nurodo Zimmeris, iškelia žaidėjų vyrų agresiją, stiprindama ją ir stiprindama. Galiausiai ji gali kontroliuoti savo laisvos valios žaidimą, taip pat fiziškai pakenkti tiems, kurie jį žaidžia. Jis baigiasi su Mulder ir Scully kovodamas su Maitreya vakarietišku žaidimo lygiu - tikrai a Westworld duoklė, kurios forma Zimmer gaunama iš medicininės atrankos medžiagos. Taip, šioje epizode vyksta keista seksualinė energija. Žaidimo visata yra visceralinė; didžioji dalis epizodo praleidžiama su vyriškais rašmenimis, kurie leistina moterims iš „Scully“ į Maitreya, arba sunkioje AK ​​kovoje.

Štai juokinga ventiliatoriaus montažas, suteikiantis jums idėją apie estetiką:

„Gibson“ epizodai perėmė tinklą į savo biudžeto viršūnę dėl neįprastai susijusių kompiuterio efektų; „Pirmo asmens šaudyklė“ perėjo žymiai. Tačiau jo indėlis į seriją yra vienas iš labiausiai mėgstamų, atsiradusių iš ne branduolių rašytojų. Žinoma, jie yra labiausiai perspektyvūs. Jei sunki NSA ir priežiūros diskusija pirmojo naujojo serijos epizode vyks, mes galime tikėtis daugiau žvalgybinio intelektualios technologijos potencialo sparčiau nei mes galime sekti su juo, arba bent jau padaryti žalos kontrolę.